Děčín v noci. Olympus E-510, objektiv 14 – 54 mm/2,8 – 3,5. Foto Bohumil Eichler

Kdy fotografovat

Nefotografujte, když je šedivá obloha. Dobré je sytě modré nebe nebo zajímavá atmosféra. Důležitý je správný okamžik – a ten nejde odhadnout. Když chceme mít nepřepálená světla, prokreslené okolí a ne totálně černou oblohu, nejde udělat jednu fotku a dost. Začínám fotografovat 10 min před předpokládaným vrcholem soumraku a končím 10 minut po něm. Používám bracketing na clonu a každou minutu vyfotografuji sérii. Na monitoru se pak snadno vybere dobrý záběr.

Kde fotografovat

Na noční záběr to chce obhlédnout lokalitu, přesně vybrat místo,a případně si udělat zkoušku. Je dobré promyslet, kde bude kolik světla, a naopak neprokreslených míst, a podle toho volit kompozici záběru tak, aby plocha snímku byla vyvážená. Nefotografujte tam, kde se v průběhu expozice otřásá podlaha – třeba na frekventovaném mostě.

Profesionální finta

Při fotografování v noci nastavuji barvu světla na 4000 K. To mi zajistí, že ještě poměrně barevný soumrak zmodrá, případné červánky posunu víc k purpurové a umělé světlo v oknech je přirozenější.

Jak fotografovat

Problém je fotografovat večer proti západu – obloha bývá dlouho přesvícená. Lepší je přivstat si a fotit při svítání západním směrem. Obloha po západu nebo před východem je vlastně velkoplošné světo, které ozáří město, budovy nebo krajinu. Zajímavé jsou záběry s měsícem v úplňku. Ale počítejme, že vydává bílé světlo, které do záběru někdy vnese nežádoucí přirozené barvy.

Most. Olympus E-3, objektiv 12 – 60 mm/2,8 – 4. Fotografováno na ISO 400, clonou 5,6 (u Olympusu u širokého úhlu dostačující na potřebnou hloubku ostrosti) a časem 1/10 s, protože jsem chtěl mít strukturovanou, a ne rozmazanou hladinu s odrazy světel. Potíž byla s korzujícími lidmi.	Blesky. Olympus E-3, objektiv 12 – 60 mm/2,8 – 4. Fotografováno v noci na ISO 100, clonou 8 (větší množstní blesků dostatečně osvětlí krajinu), časem 1 min. (aby se zachytilo víc záblesků), manuální AF, zapnutý šumový filtr na dlouhé expozice.	Zimní Děčín. Olympus E-330, objektiv 7 – 14/4. ISO 100, clona 8, čas 2 s, zapnutý šumový filtr. Fotografováno těsně po sněžení, aby byl sníh i na vozovkách. Odraz světla na svěhu prosvítí i temná zákoutí a pouliční osvětlení zbarví nízkou oblačnost.

Objektivy

Většinou se fotografují celky, takže potřebujeme širokoúhlý objektiv. Ale zajímavé jsou i detaily, takže upotřebíme vlastně všechny objektivy, které máme, protože na vyhlédnutém místě můžeme spatřit něco zajímavého – a pak pozdě bycha honiti. Je velmi důležité vyzkoušet si, jak naše objetivy reagují na bodové zdroje světla, jestli je nehalí nebo nemají reflexy. S objektivy Zuiko to není problém.

Zapamatujte si

Místo vybírejte za světla. Vypínejte autofokus. Nezapomeňte baterku (někdy je dobrá i na cestu zpět). Snažte se předejít halaci (odrazu světelných paprsků) a za světla očistěte čočky objektivů.

Pomůcky

Pevný stativ, který můžete případně ještě zatížit. Samozřejmě pevná hlava. Vodováha na vyrovnání. Nezbytná je kabelová nebo rádiová dálková spoušť. Používám i několik druhů přechodových filtrů na ztemnění oblohy. Nezapomeňte na slabou baterku, nejlépe s červeným sklíčkem, aby neoslňovala oči.

Obsah snímku

Snímek by měl být v celé ploše, ve světlech i stínech čitelný, ale měl by působit nočním dojmem. Měl by být zajímavý, nezvyklý a mít náladu. Dnešní vysoce citlivé zrcadlovky umožňují i reportáže v nočních ulicích, nebojte se toho a vyzkoušejte to.

Bohumil Eichler je držitel titulu QEP, člen správní rady APF ČR, člen výboru OOA–S a provozovatel workshopu České Švýcarsko, www.fotoeichler.cz.

Ve spolupráci s partnery:

Olympus E-1, objektiv 14-54 mm/2,8-3,5. Foto Adolf Zika

Kdy fotografovat černobílý akt

Při zakázce je nutné dodržet termín, avšak volná tvorba vás musí chytit. Pak fotíte a fotíte, dokud nevyprchá inspirace. Lze pracovat jak z rána či večera, kdy se prodlužují stíny, tak přes poledne, kdy se z nudné oblohy může stát dynamické až černé pozadí.

Kde fotografovat černobílý akt

Nemusíte se starat o barevné ladění kompozice, avšak dejte pozor na jednotlivé odstíny, které budou převedeny do stupnice šedi. Pozadí, jež je v barvě značně odlišné od hlavního motivu, může v černobílé téměř splynout. Volte výrazně jasnější, či naopak tmavší. Předem si vyhlédněte zajímavý exteriér – starou tovární halu, oprýskanou zeď, neudržovaný kout v parku – je lepší než čisté papírové pozadí studia. Řiďte se aktuální náladou.

Nastavení aparátu

Výhodou je volba citlivosti, aniž byste se strachovali o šum, který se na digitálu může vyskytnout. Vysoké ISO má v černobílé fotce naopak své kouzlo – navozuje dojem zrna klasické fotografie. Záleží na autorovi, zda chce snímek čistý, prokreslený či mu nevadí lehké rozbití struktury šumem, který v monochromatické podobě působí přirozeně. Foťte v manuálním režimu nebo s preferencí clony. Pohrajte si s hloubkou ostrosti, která modelku odrazí od okolí.

Profesionální finta

I se zkušenou profesionální modelkou je potřeba pracovat – komunikovat, chválit a navodit správnou náladu. Spousta kvalitních záběrů vzniká v momentě, kdy ani neví, že je focena.

Jak fotografovat černobílý akt

Buď klasicky, tedy na černobílý film (nevidíte však okamžitý výsledek), nebo digitálem. U něj doporučuji nastavit rovnou černobílé focení. Snímání v barvě a následný převod v počítači není optimální, jelikož nemáte okamžitou zpětnou kontrolu. Digitálem samozřejmě foťte v RAWu.

Olympus E-3, objektiv 12–60 mm/2,8–4,0. Pro tuto fotografii bylo použito jen jedno zdrojové voštinové světlo. Antický výraz modelky a stínem pohlcený klín dávají snímku tajemnost a sílu.	Olympus E-3, objektiv 12–60 mm/2,8–4,0. Snímek původně vznikl jako barevný monokolorní. Výrazný stín a černá a bílá nakonec zvítězily. Pomohl i důvěryhodný výraz modelky.	Olympus E-1, objektiv 50 mm/2,0. Jemný písek, který se vyskytuje pouze na jednom z Kanárských ostrovů, posloužil jako rtěnka pro smyslný portrét.

Objektivy

Volím široké objektivy s vysokou světelností, ale i ty delší. Ne kvůli rychlosti, ale z důvodu možného nastavení extrémně malé hloubky ostrosti. Vynikající skla, která portréty špičkově prokreslí, jsou Zuiko 50 mm/2 a pevný teleobjektiv Zuiko 150 mm/2.

Pomůcky

Externí blesky, které pomohou prosvítit libovolný prostor. Ty nové od Olympusu (FL-50R, FL-36R) lze řídit a odpálit i na dálku, takže mohou na modelku bleskat ze strany. Všechny tři snímky na této stránce byly nafoceny pomocí zábleskových světel Profoto a voštinových filtrů téže společnosti. Mají pro mě smysl v tom, že vytvářejí stíny, které jsou podobné slunci (na fotografiích nejsou žádné počítačové úpravy, pouze převedení do černobílého provedení). V exteriéru dále odrazné desky, ať už bílé, stříbrné nebo zlaté. Stativ příliš nepoužívám, protože se kolem modelů rychle pohybuji, měním scény, pohledy, úhly záběrů, takže raději zapínám stabilizátor obrazu.

Obsah snímku

Musí být na první pohled zajímavý a neměl by vyžadovat komentář, pak se dá hovořit o kvalitní fotografii. Pokud ji musí autor dlouhosáhle vysvětlovat, je něco špatně.

Zapamatujte si

Není umění pořídit stovky fotek, ale vybrat jednu, která je ta pravá.

Adolf Zika je umělecký fotograf, www.zika.cz.

Ve spolupráci s partnery:

Voděradské bučiny, Olympus E-510, objektiv 14-54 mm/2,8-3,5. Foto: Petr Šálek

Proč fotografovat panoráma

Obdélník 1 : 1,5 byl dříve malíři uznán jako kompozičně výhodný, ale fyziologii oka neodpovídá. Naše zorné pole má ve vodorovném směru až 180°. Proto je panoramatická fotografie (např. 1 : 3) přirozenější.

Kdy fotografovat panoráma

Vyhněte se protisvětlu, měkké světlo je výhodnější. Ranní a večerní záběry jsou efektní; není vždy třeba zabírat 360°. V krajině působí zajímavě mraky.

Profesionální finta

Sérii snímků fotit co nejrychleji za sebou. Neposunou se mraky, neutečou lidé, nezmění se světlo.

Nastavení aparátu

Najděte uzlový bod a aparát umístěte tak, aby se otáčel kolem něj. Uzlový bod je místo uvnitř objektivu, kde se sbíhají paprsky světla, než jsou zamířeny na rovinu obrazového snímače nebo filmu. Více na internetu (uzlový bod, nodal point). Při fotografování skládaných panorámat vypněte automatické funkce, zaostřete, nastavte clonu i čas a manuálně otáčejte přístrojem.

Jak fotografovat panoráma

Nejjednodušší je fotit záběry jednotlivě s překrytím asi 30–40°, a pak je sesadit v počítači. Zvažte počet snímků a úhel překrytí, zvlášť při použití panoramatické hlavice. Stativ srovnejte do vodováhy, pokud nejde o experiment, například panoráma na výšku. Při něm (s pomocí úhelníku na stativové hlavě)  dosáhnete širšího úhlu a vyššího rozlišení.

Zapamatujte si

Aparát by se měl otáčet okolo svislé osy uzlového bodu. Změřit expozici na nejsvětlejším místě, a přesně tak nasnímat celé panoráma. Vyhnout se přeexpozici do vypálených světel. Bracketing se vyplácí. Používat přechodový filtr na ztmavení oblohy. Ne však polarizační – je funkční jen v určitém směru a ve složeném panorámatu by byla obloha flekatá.

Cesta do Trestené, foto Petr Šálek, Noblex

Národní technické muzeum, foto Petr Šálek, Olympus E-510

Vlna, foto Petr Šálek, Hasselblad XPan

Objektivy

Extrémně širokoúhlé bez soudkovitého a poduškovitého zkreslení – např. Zuiko Digital 4/7–14 mm, který používám já, širokoúhlé i objektivy s normální ohniskovou vzdáleností. U teleobjektivů je přesné udržení stejné výšky a překrytí problematičtější, ale když se povede, může být efektní. Extrémně širokoúhlé objektivy deformují (protahují) kraje snímku, což panoráma nedělá.

Pomůcky

Fotoaparát s výměnnými objektivy, např. Olympus E-520. Výhodná je zrcadlovka s výklopným displejem (Olympus E-3), kdy můžeme kontrolovat scénu i na vysoko vytaženém stativu nebo v nepřístupném koutu interiéru. Kvalitní stativ s vodováhou a panoramatickou hlavicí. Počítač se speciálním programem na skládání snímků (Photoshop CS3 a Zoner 10). Vlastní rozvaha: Navštivte místo záběru víckrát, vliv počasí a světelných podmínek pak lze lépe odhadnout; zvažte potřebný úhel záběru, raději přidejte, oříznout lze vždy.

MgA. Petr Šálek, QEP, www.ARTmagazin.eu, www.art33.com, www.printacademy.cz.

Ve spolupráci s partnery:

Kdy a kde fotografovat makro

Makrofotografie zachycuje struktury, drobné věci, faunu a flóru („vidí neviděné“). Lze fotit doma i v přírodě, za deště i za mrazu. Jde o trpělivé hledání jiného světa; makro rozhodně není akční.

Jak fotografovat makro

Objekt mějte před sebou, ne pod sebou. Pozor na úhel dopadajícího světla (světlejší nahoře), aby šlo identifikovat pozici předmětu. Při velkém zvětšení ztrácí záběr na srozumitelnosti, což je výhoda u tonální a lineární fotografie, ale nevýhoda třeba u hmyzu. Využívejte hloubku ostrosti – i ve velkém zvětšení vytvoříte pocit prostoru a zdůrazníte potřebné. Fotíte-li faunu, něco si o ní přečtěte; lépe odhadnete, co zvířátko udělá. Vyvarujte se focení mrtvého nebo uměle omámeného hmyzu. Je to neetické a každý to pozná. Ani při focení na safari nebudete uspávat slona.

Nastavení fotoaparátu

Nastavujte co největší rozlišení a co nejmenší citlivost. Pracujte s RAWem kvůli největšímu množství detailů. Makro totiž oslovuje při maximálním zvětšení (minimálně A4). Preferujte manuálníostření. Pro statické záběry je výhodou živý náhled ostření. Pro statické záběry je výhodou živý náhled s manuálnímpředostřením se zvětšením (Olympus E-520). Výhodou je i vyklopení displeje (Olympus E-3) či stabilizace (nejlépe v těle). Ta umožňuje pracovat bez stativu s delším časem. Clonu používejte co nejvyšší. Vyzkoušejte však kresbu objektivu, stává se totiž, že nejvyšší clona u těch lacinějších způsobuje „změkčení“ fotografie. Čas závěrky v případě použití externích blesků není kritický – delší čas způsobí mírnou pohybovou neostrost, využitelnou při abstraktních záběrech.

Profesionální finta

Využívat pokud možno neutrální, skoro jednobarevné pozadí. Tím se více zdůrazní hlavní motiv v popředí snímku. Avšak nepřehánět – motiv by mohl vypadat jako vyřezaný z kartonu.

OM4Ti, Zuiko 80 makro, Twin Flash, Auto Extension Tube	E-3, Zuiko 2/50 mm, Twin Flash, Extension Tube	Zuiko 80 makro, Twin Flash, Auto Extension Tube
Foto Luboš Wisniewski	Foto Luboš Wisniewski	Foto Luboš Wisniewski

Objektivy

Makroobjektivy jsou vzhledem k ceně pro ty, kteří se makru věnují cíleně. Většinu jiných lze doplnit předsádkovou čočkou, teleobjektiv pak mezikroužkem. Překvapující je možnost připevnění kruhového i Twin blesku na objektiv Zuiko 2,8–3,5/50–200 mm. Ještě lépe pracuje nový Zuiko 4–5,6/70–300 mm, který lze manuálně zaostřit 65 cm od přední čočky objektivu.

Zapamatujte si

Makrofotografii přírodních elementů umocňuje jednoduchost a co nejmenší počet prvků v obraze. U struktur zdůrazněte výtvarný akcent a podpořte ho vhodným nasvícením. Fotíte-li drobné živočichy, snižte se na jejich „velikost“ a snažte se o portrét. Podstatný je tvůrčí přístup, kterým lze vytvořit snovou vizi ireálného světa.

Pomůcky

Makro potřebuje spoustu světla. Vestavěné blesky se pro něj nehodí. Nebojte se blesků externích. Preferuji tzv. dvojčata (Twin Flash), která umožňují plastické – boční nasvícení ze dvou směrů. Kruhový blesk nemá takovou variabilitu a výsledkem bývá „placatý“ snímek. Ale lze zastínit jeho různé části a světlo si přizpůsobit. Stativ používejte pouze při focení statických předmětů. Dobrý je tzv. úhlový hledáček. Do přírody noste pár kolíčků a provázek (za silnějšího větru si zakotvíte větvičku nebo květ). Používejte odrazné destičky, také kus matové fólie změkčí tvrdé sluneční světlo.

Obsah snímku

Výtvarná makrofotografie by měla působit esteticky a emotivně kladně. Pozor na zmatečné pozadí. Mělo by být jasné, co jste chtěli vyjádřit. Vyvarujte se opisnosti – to nechte na dokumentu. Divák by měl cítit invenci a ne být jen ohromen zvětšeným detailem.

Luboš Wisniewski je fotograf, pro kterého je makrofotografie zaměstnání i koníček, www.wisniewski.cz.

Ve spolupráci s partnery:

Conductor – fotografováno v bazénu a otočeno o 180°; ukázka volné tvorby z kolekce Underwater Fine Art Nudes. Foto Libor Špaček

Kdy fotografovat pod vodou

Ve dne, kdy do vody pronikají sluneční paprsky.
V noci se silnou svítilnou, kterou objekt nasvítíte
pro lepší zaostření. S hloubkou se ztrácí denní světlo, tím ubývá spektrum barev, počínaje červenou, žlutou až do šedomodré (lze částečně upravit v počítači).

Profesionální finta

Nefotit seshora ke dnu, ale zanořit se k objektu a snímat z profilu nebo mírně k hladině. U živočichů ostřit na oko (hlavu) a být jim tváří v tvář. Ideální je, když někdo rybu nadežene, aby plavala k vám.

Kde fotografovat portrét a figuru

V zatopených lomech, mořích či oceánech, ale
i v bazénu a velké vaně. Voda by měla být čistá, průzračná. Odrazy světel od nečistot vznášejících
se mezi objektem a objektivem mohou způsobit
tzv. sněhový efekt – pak je lepší použít externí blesk či silnou svítilnu z jiného úhlu, než je směr objektivu. Tam, kde je život – živočichové v porostu, mezi korály, pod útesy apod. Zajímavé jsou i předměty a nemusí
to být jen vrak lodi.

Jak fotografovat portrét a figuru

Ideálně těsně pod hladinou, kde lze využít průnik denního či umělého
světla. Zde není nutné speciální osvětlení. S bleskem se dá zužitkovat i zrcadlení objektu na hladině. Kde je voda mírně znečištěna (na pískových mělčinách) nebo obsahuje plankton, je lepší nepoužívat vestavěný blesk. Zajímavé jsou pohledy proti hladině, kde se sluneční paprsky různě lámou. Také na plující loď s brázdou nebo plavkyni pózující těsně pod hladinou.

Nastavení aparátu

Používejte manuální nastavení, kde máte vše pod kontrolou. Citlivost 100 ISO (lze i vyšší), clonu menší (max. 8). Pokud chcete konkrétnější prostředí, volte širší objektiv (např. Zuiko 7–14 mm, ale také Zuiko 12–60 mm) a nižší clonu, aby bylo ostrostí (neostrostí) řečeno, na koho je kladen důraz. Čas nastavte v závislosti na světelných podmínkách a cloně. Při horších (pokud vychází, že čas je menší než ohnisková vzdálenost použitého objektivu) je lepší stativ. V ateliéru použijte nejkratší synchronizační čas. Je-li možnost s ním hýbat, na focení modelu v pohybu použijte čas kratší.

Nemo– klaun, žijící v symbióze s mořskou sasankou; pořízeno v Sabang Beach na Filipínách Foto: Libor Špaček	Potápěč – těsně před vynořením; pořízeno v Chorvatsku u městečka Mimica Foto:Libor Špaček	Vrak – pořízeno na Floridě v USA nedaleko města Pompano Beach Foto: Libor Špaček

Objektivy

Širokoúhlé se hodí na větší objekty focené ze vzdálenosti 2–6 metrů (musíte se dostat co
nejblíž). Na živočichy menší než 30 cm je dobrý makroobjektiv a při fotografování živočichů
dosahujících jen pár milimetrů použijte dioptrické předsádky +1 až +4.

Pomůcky

Podvodní pouzdra, externí blesky či silné potápěčské lampy, speciální filtry pod vodu (oranžový nebo červený), dioptrické předsádky +1 až +4, stativ, potápěčská výstroj nebo alespoň maska. Podvodní fotografování je v době vodotěsných kompaktů přístupné každému a přináší mnoho zábavy.
Vodotěsný aparát využijete i na raftu, při jízdě na
vodním skútru a při dalších adrenalinových sportech. Sám jako zápisník používám Olympus mju 770 SW vodotěsný do 10 m.

Obsah snímku

Každý by měl poznat, co na snímku je. Živočicha fotografujte tak, aby byla vidět hlava, která by měla směřovat k objektivu (např. u ryb nefoťte ocasní ploutve). Fotografovaný objekt by neměl splývat s pozadím a měl by být dobře nasvětlen. Dejte však pozor, aby nebyl přesvícený a pozadí tmavé.

Zapamatujte si

Navodit uvolněnou atmosféru, navázat kontakt s modelem. Na fotografii je až moc vidět, když se nudí nebo je duchem nepřítomný. Pokud se podaří vykouzlit emoce, je to ku prospěchu. Počkejte na situaci, kdy se portrétovaný uvolní – bude se chovat přirozeněji, méně strnule. Čím víc ho vyhecujete, tím lépe bude snímek vypadat.

Libor Špaček je umělecký fotograf a kameraman, člen APF ČR, instruktor potápění, námořní kapitán, www.spacekphotos.com

Ve spolupráci s partnery:

Míša běží v podvečer směrem přímo do objektivu. Díky rychlé automatice ostření a sekvenčnímu snímání je záběr jedním ze série; objektiv 200 mm s využitím priority clony – při citlivosti 200 ISO clona nastavena na 4, čas se automaticky nařídil na 500 s.
Foto: Antonín Malý

Kdy fotografovat zvířata

Zvířata – ať jsou to domestikovaní psi, kočky, koně či morčata, nebo divoká vysoká, divočáci či medvídci se samozřejmě nejlépe zachycují v klidu. Záleží na praxi fotografa. Pes nebo kočka rozvalující se na pohovce se fotografuje snáz, než cválající kůň či chrt na závodech.

Profesionální finta

U fotografií zvířat, pokud ovšem nejde o zvířata divoká někde na safari, je důležitý kontakt. Někdy stačí pouhé písknutí a pes, kočka nebo i papoušek se zahledí přímo do objektivu. Záběr tak dostane uplně jiný charakter.

Kde fotografovat zvířata

Každé zvíře se bude chovat nejpřirozeněji v prostředí, které zná. Je rozdíl, když fotografujete domácího miláčka v jeho teritoriu nebo se budete pokoušet o reportážní záběry např. z jelení říje. Nejlepší praktickou školu fotografie zvířat absolvujete v jakékoli zoologické zahradě. Tam si beztrestně a bezpečně můžete vyzkoušet veškeré fotografické situace a naučit se sledovat zvířata.

Nastavení aparátu

Obecně platí nastavovat co nejnižší citlivosti (podle světelných podmínek). Rozdíl kvality záběru chlupatého psa při 100 ISO a 800 ISO je na první pohled patrný. Při normálním fotografování vystačíme s nastavením automatického programu (P). Pokud jsou snímané objekty v pohybu, je nejlepší zvolit prioritu clony, tedy nastavit clonu na nějaké nižší číslo (např. 5,6) a fotoaparát automaticky zvolí čas expozice.

Jak fotografovat zvířata

Záleží na účelu a koncovém využití snímku. Pokud se naskytne příležitost, že náš Míša legračně „pózuje“ v křesle, musím situace okamžitě využít. Fotografie, které popisují např. psí výstavu, by měly naopak ukázat důstojný postoj a krásu psích šampionů. Záběry z dostihů nebo zásahu záchranářských psů pak musí odpovídat realitě.

Olympus E-3, objektiv 12–60 mm/2,8–4	Olympus E-3, objektiv 50–200 mm/2,8–3,5	Olympus E-3, objektiv 50–200 mm/2,8–3,5
Jihočeská kráva s kamarádkami. Podvečerní snímek pořízený delším časem (1/2 s) a bleskem. Díky delší expozici je naexponováno nebe, záběr tak nepůsobí plošně, širokoúhlý objektiv pak zdůrazňuje prostor. Foto Antonín Malý	Okno do světa. Velký detail mladé bordeauxské dogy sledující venkovní svět. Ohnisko 200 mm a podvečerní červené osvětlení dodá obyčejné momentce zvláštní charakter. Díky dlouhému ohnisku je malá hloubka ostrosti a dochází tím k rozostření pozadí. Foto Antonín Malý	Pepa, vlastním jménem Yussuf z Lobkovic, v ateliéru. Protisvětlo zdůrazňuje bohatý kocouří kožíšek. Nízká citlivost a RAW formát zaručují špičkovou kvalitu zobrazení i při metrovém zvětšení. Foto Antonín Malý

Objektivy

Ve fotografii zvířat je možnost užití různých ohnisek objektivů neomezená – od extrémně širokoúhlých, kdy díky zkreslení vyrobíme z obyčejného psa třeba nosála, až po dlouhé teleobjektivy. Ty oceníme nejenom díky velkému přiblížení fotografovaného objektu, ale také malé hloubce ostrosti, a tedy rozmazání nechtěného pozadí.

Pomůcky

Mimo vybavení (a nezáleží, zda jde o kompakt, nebo zrcadlovku) je u fotografování domácího zvířectva většinou potřeba náležitá odměna snímanému objektu: u psů např. pytel piškotů, u koní pak pytel ovsa a obroku. U divoké zvěře vlastní rychlé nohy. A na Slovensku, pokud v lese potkáte medvěda, ani ty nestačí.

Obsah snímku

Záleží, pro jaké účely snímek pořizujete. V každém případě, ať jde o koně, psa, kočku či morče, je nutné věnovat pozornost (samozřejmě mimo hlavní motiv) i pozadí. Čím méně rušivých prvků, tím lépe.

Zapamatujte si

Na zvíře, které běží přímo na kameru, vystačíte s expozičním časem okolo 1/500 s. Pokud se pohybuje kolmo na fotoaparát a musíte jej sledovat, budete nuceni použít čas podstatně  kratší. Při portrétování našich „miláčků“, tak jako u lidí, ostříme vždy na oči.

Antonín Malý, QEP, je „psí fotograf“; každý rok pořádá výstavu Czech Pes Photo, www.antoninmaly.cz

Jezdec Petr Heiník Olympus E-3, objektiv 11–22 mm/2,8–3,5, fot Rob Trnka

Kdy fotografovat sport

Když se něco děje anebo cítíte, že to stojí za fotografování. Osobně nefotím všude a nefotím stále. Udržuji si nadšení a zájem. Co se týče podmínek, nehrají roli. Jakákoliv je výzva. Někdy fotografování výrazně ulehčí, jindy zkomplikují, napříště vše zinscenují. Tak to chodí.

Profesionální finta

Krytku na objektivu mít jen v báglu. Fotoaparát ukládat s přednastavenými průměrnými hodnotami; nenechávat příliš vysoké ISO, plně manuální režim nebo hlubokou clonu. To znamená vypínat foťák plus minus s ISO 400, clonou 5,6 a v režimu priority clony. Nikdy nevíte…

Kde fotografovat sport

Tam, kde to stojí za to. Jednou plánovitě, jindy impulzivně. Je logické fotit tam, kde se něco odehrává a nemusí to být nutně sportovní klání. Privátní focení určité akce v určitém prostředí a určitých podmínkách je vynikající. Dobrodružství stejně tak.

Nastavení aparátu

Používat manuální režimy. Mít zautomatizované pohyby pro rychlé přenastavení v jakémkoliv režimu. Nastavit si na ovladače různé funkce a vrýt si je pod kůži. Osobně preferuji maximální rychlost při přenastavování plně manuálního režimu a priority clony a s tím instinktivně řešit doladění i clony s časem. Neplést si, co mám na kterém prstu. Dále bleskové zaaretování ostření, ovlivnění expozice a nastavení ISO. Většinou lze navolit, kde a jak chcete nastavovat. Často střídám i plně inteligentní měření s ovlivněním expozice a bodového měření. Podle situace. Ostřím jedním bodem, který můžu vybírat.

Jak fotografovat sport

Soustředěně i impulzivně. Vědět, co s fotoaparátem, a pak vše nechat plynout. Jednou plánovaně tvoříte záběr, o kterém tušíte, jak by měl vypadat, jindy vás doma u monitoru překvapí výcvak „od boku“, kterého jste si ve foťáku pomalu ani nevšimli. Samozřejmě doporučuji preciznost, manuální nastavování a maximální důraz na kompozici.

Oly E3 + Zuiko 7–14/4	Oly E3 + Zuiko 7–14/4	Oly E1 + 14–54/2,8–3,5
Jezdec Adam Vaškovský, trik tailwhip.  Blesk může v některých situacích pomoci zvýraznit pohyb. Aby na snímku nebylo vše „zmrazené“ a statické. Je hezké vidět, co se vlastně děje. Jak jezdec rozkopl nohy, švihl kolem. Pokud blesk umístíte mimo tělo fotoaparátu, nebude snímek tak plochý.	Jezdec Jan „Hugo“ Haas Při vhodném nastavení lze fotit i v protislunci bez blesku. Naopak snímek bude vystihovat, jak se situace v reálu odvíjela. I na těchto „natěsno“ záběrech lze komponovat. Víte, kde je slunce, kudy přibližně proletí jezdec a kde ho asi tak chcete na snímku mít i vůči slunci, se kterým kalkulujete. Dobře se dívejte hledáčkem a reagujte.	Jezdec Tomáš Jílek, trik BS180 Večer připravil dramatickou podívanou. Blesk na foťáku by takový snímek znehodnotil, bylo třeba ho umístit jinam a hra stínů se světly kontra Tomášovo umění na skejtu mohla začít. Nebyla úplná tma, té napomohlo podexponování. Vše se potom na snímku hezky doplňuje.
Foto Rob Trnka	Foto Rob Trnka	Foto Rob Trnka

Pomůcky

Vlastní soudnost, dobré boty, odolnost a odhodlání. Müsli tyčinky.

Zapamatujte si

Fotí člověk, ne fotoaparát. Spoléhejte na zkušenost, intuici, přípravu, kvalitu fotografické výbavy a ne na následné retuše a úpravy v počítači.

Objektivy

Všechny. Nejsou v nabídce jen tak zbůhdarma. Od rybího oka po nejdelší teleobjektiv. Všechny ve sportu využijete. Preferuji jednoduchost. Čím standardnější objektiv, tím vyšší nároky na kompozici (to není dané pravidlo, jen se to častěji stává). Rybí oko je pohledu lidského oka radikálně vzdálené, takže výsledek je nevšední a dramatický, ale všeho moc škodí. Spíš se soustřeďte na obsah než na formu.

Obsah snímku

Měl by divákovi odvyprávět víc než jen primární akci. Akce se děje v prostředí, atmosféře atd. Nikdy nevytvoříte záběr, který se bude líbit všem. Obsah by měl korespondovat s provedením. Nespokojte se s ničím jiným než s precizním provedením a zpracováním daného tématu. Ať se pokusíte o syrovou neuhlazenou formu, nebo naopak katalogově dokonalý snímek.

Rob Trnka, „freelance“ fotograf, se zaměřuje na individuální sporty, reportáže a dobrodružství, www.robtrnka.com

Ve spolupráci s partnery:

Nela Boudová, foceno pro Ženu a život. Olympus E-3, objektiv 12-60 mm/4, čas 1/125 s, s použitím blesku. Foto Vlado Kníž

Kdy fotografovat portrét a figuru

Za dobrého světla. Brzy ráno při východu slunce, nebo naopak večer při západu, kdy je světlo měkké a modelu nedělá problémy se do něj dívat. Má i příjemné teplé zabarvení. Použijete-li umělé osvětlení (ateliér), případně zábleskové zařízení v exteriéru, není problém fotit za žádných okolností.

Profesionální finta

Kombinace denního a zábleskového světla (časem a clonou ovlivním stávající světlo, clonou a nastavením výkonu zábleskové světlo). Nastavte expozici na denní světlo a poté už nastaveným hodnotám clony a času přizpůsobte sílu záblesku, aby pleť byla naexponována správně. Tak lze vytvořit zajímavou a dramatickou atmosféru.

Kde fotografovat portrét a figuru

Stačí přirozené prostory, kam dopadá denní světlo. Záleží na tom, koho portrétujete nebo v jaké situaci ho chcete zachytit. Např. při focení plavčíka zvolte prostředí bazénu, pro architekta městskou zástavbu… Obecné pravidlo neexistuje. Je důležité, aby byl prostor fotogenický, případně pomáhal vystihnout charakter fotografovaného.

Nastavení aparátu

Používejte manuální nastavení, kde máte vše pod kontrolou. Citlivost 100 ISO (lze i vyšší), clonu menší (max. 8). Pokud chcete konkrétnější prostředí, volte širší objektiv (např. Zuiko 7–14 mm, ale také Zuiko 12–60 mm) a nižší clonu, aby bylo ostrostí (neostrostí) řečeno, na koho je kladen důraz. Čas nastavte v závislosti na světelných podmínkách a cloně. Při horších (pokud vychází, že čas je menší než ohnisková vzdálenost použitého objektivu) je lepší stativ. V ateliéru použijte nejkratší synchronizační čas. Je-li možnost s ním hýbat, na focení modelu v pohybu použijte čas kratší.

Jak fotografovat portrét a figuru

Důležitý je koncept, tj. koho, proč, jak a kde fotit. Následuje práce se světlem. Sledujte, co dělá na tváři, jaké vrhá stíny, zda není modelu nepříjemné.

Tonya Graves, 2007, foceno pro Ženu a Život. Hasselblad, objektiv 50 mm/5,6; 1/125 s	Bára, 2006, Irsko. Olympus E-3, objektiv 50 mm/2,0; 1/60 s	Laco Lučenič, 2007. Olympus E-3, objektiv 12–60 mm/3,5–4,0; 1/200 s
Příklad snímku, který zachytil výrazně projevené emoce. Foceno při denim světle širokoúhlým objektivem.	Počkejte na světelnou atmosféru, která spolu s přiznaným prostředím umocní pocit fotografovaného.	I když technika pokročila, stále se dá fotit na klasický ČB film (lze udělat i z digitálních dat). Černobílá umožňuje soustředit se víc na rysy a výraz.
Foto Vlado Kníž	Foto Vlado Kníž	Foto Vlado Kníž

Objektivy

Obecně platí zásada používat „portrétní“ objektivy, to znamená s ohniskem od 60 do 120 mm pro kinofilm. Nejméně deformují a současně dávají možnost rozostřit pozadí. Chcete-li portrétovaného zasadit do konkrétnějšího prostředí, zvolte širokoúhlý objektiv. Naopak když potřebujete model odsadit, případně ho dát na neutrální pozadí a nemáte k dispozici ateliér, použijte teleobjektiv a pomocí hloubky ostrosti pozadí rozmažte.

Zapamatujte si

Navodit uvolněnou atmosféru, navázat kontakt s modelem. Na fotografii je až moc vidět, když se nudí nebo je duchem nepřítomný. Pokud se podaří vykouzlit emoce, je to ku prospěchu. Počkejte na situaci, kdy se portrétovaný uvolní – bude se chovat přirozeněji, méně strnule. Čím víc ho vyhecujete, tím lépe bude snímek vypadat.

Obsah snímku

Obsah by měl jednoznačně vypovídat o portrétovaném. Využití dobrého světla, prostředí a nálady fotografii posune dál. Model nemusí být nutně rozpoznatelný, může ho vystihovat zbytek snímku.

Pomůcky

Světlo je kamarád, ale občas leze tam, kam nemá. Proto používejte sluneční clonu. Při horších světelných podmínkách je dobré mít po ruce stativ. Zábleskové zařízení (může to být i blesk na aparátu, stačí, když se dá trochu regulovat) pomůže vytvořit světelnou atmosféru, která se v realitě nenachází. Příklad snímku, který zachytil výrazně projevené emoce. Foceno při denním světle širokoúhlým objektivem.

Vlado Kníž je portrétní fotograf na volné noze žijící v Praze, e-mail: vladokniz@atlas.cz

Ve spolupráci s partnery:

Olympus E-510, objektiv Zuiko Digital 2,8-3,5/50-200 mm, Foto Dorian Hanuš

Kdy fotografovat pohyb

Pohyb je všudypřítomný, i jediný snímek vyjádří příběh, sekvenci jako v klipu. Pohyb není jen Formule 1 či olympijské hry. Je to dítě na houpačce, tancovačka i hospodská rvačka, ale také voda v potůčku či rybářův boj se sumcem.

Nastavení aparátu

Využíváme prioritu času (S) nebo manuální nastavení. Krátké časy nutí k minimální cloně a maximální možné citlivosti, dlouhé časy k použití stativu a kabelové spouště. Zajímavý je relativně dlouhý čas v kombinaci se zastavením pohybu bleskem. Lepší bývá synchronizace na druhou lamelu, kdy jsou šmouhy pohybu ZA objektem (při první lamele PŘED). Nepoužívejte motivové programy ani automatiku.

Kde fotografovat pohyb

Časem odhadnete, kam se postavit, aby pozadí nerušilo (obloha, jednotvárná plocha), ale dokreslilo prostředí (diváci, cílová páska). Vděčné jsou noční záběry ze stativu (tok světel projíždějících vozidel).

Jak fotografovat pohyb

Jsou dvě možnosti, třetí je jejich kombinací. První „zmrazí“ pohyb a ukáže každý detail. U skutečně rychlé akce jde o jedinou možnost zachycení (kapky potu po úderu do hlavy boxera). Vyžaduje co nejkratší čas (1/1000 s i méně); lze lehce přisvítit bleskem, neměl by však překrýt přirozené osvětlení. Druhá možnost je rozmazání pohybujícího se objektu. Bývá výtvarnější. Vyžaduje delší čas (1/30 s i několik sekund). Zajímavé je sériové snímání, které umožní vybrat nejvýstižnější snímek nebo sestavit seriál (nepřehánět počet snímků, méně bývá více). Používám Olympus E-3, profesionální stroj s bleskovým ostřením, což je velká výhoda.

Profesionální finta

V každém pohybu je řada prvků, které se opakují, a můžeme se na ně připravit. Jsou hráči, kteří střílejí z dálky, jiní kličkují až k brance. I na psovi a kočce poznáte, kdy zaútočí.

Olympus E-510, objektiv Zuiko Digital 14–54 mm/2,8–3,5	Olympus E-3, objektiv Zuiko Digital SWD 12–60 mm/2,8–4	Olympus E-510, objektiv Zuiko Digital 50–200 mm/2,8–3,5
Dlouhý čas dává vyniknout pocitu pohybu. Čím delší expozice, tím víc se voda mění ve „vatu“. Nebojte se ani několikavteřinových expozic. Vyžadují ale pevný stativ.	Pevný stativ, dlouhý čas (15 s) a světla jedoucích aut se promění v zářící řeku. Námět, na kterém poznáte kvalitu optiky přístroje. Objektiv Olympus Zuiko Digital si s protisvětly i velikým kontrastem záběru poradil excelentně.	Dlouhý čas většinou vyjádří pohyb přesvědčivěji než tisícina vteřiny. Ideální bývá kombinace čitelného, pomalu se pohybujícího a podstatného (obličej, tělo) s pohybovou neostrostí rychleji se pohybujících částí (zde ruce a nohy, u vrtulníku listy rotoru). Časem se naučíte expozici odhadnout. Zkoušejte varianty, vyberete namonitoru.
Foto Dorian Hanuš	Foto Dorian Hanuš	Foto Dorian Hanuš

Objektivy

Teleobjektivy dovolí zachytit detaily, potlačují pozadí, zplošťují perspektivu. Jsme vzdáleni od děje a nerušíme. Výhodné jsou ty světelné – umožní zkrácení času a malou hloubkou ostrosti vypíchnou snímaný objekt (používám Zuiko 35–100 mm/2 s vynikající kresbou v základní cloně). Kratší ohnisko vtahuje do děje, zdůrazňuje popředí. Pro horský potok nebo vodopád snímaný dlouhým časem pro zdůraznění pohybu vody je vhodnější širokoúhlý objektiv.

Zapamatujte si

Základem úspěchu je znalost prostředí a aktérů. Podle záměru fotografovat časem co nejkratším, nebo naopak vhodně dlouhým. „Zlatá střední cesta“ k dokonalému snímku pohybu nevede. Nejlepší okamžik bývá těsně před vyvrcholením pohybu. Je lepší v klidu vybírat z deseti snímků než jeden prošvihnout. Vhodný detail bývá lepší než celek.

Pomůcky

Pro krátké časy co nejvíc světelný objektiv, případně stativ monopod a výkonný blesk. Výhodná je možnost sekvenčního snímání. Snímkům v protisvětlech prospěje sluneční clona. Nejdůležitější pomůckou je důkladná příprava a rozvaha fotografa.

Obsah snímku

Může být informativní nebo emotivní. V každém případě by měl sdělit vše, co jsme chtěli ukázat, a rušivé prvky, kterým se ne vždy dokážeme vyhnout, by měly odvádět pozornost co nejméně (často lze řešit až vhodným výřezem, ale myslet už před vlastní expozicí).

Dorian Hanuš, fotoreportér, pracoval více než 35 let v předních českých denících a časopisech, www.photodorian.eu.

Ve spolupráci s partnery:

Podvečerní atmosféra Olympus E-330, objektiv 14-54 mm/2,8-3,5, Foto Bohumil Eichler

Kdy fotografovat krajinu

Za každého počasí, v každé roční době a skoro v každé denní hodině. Ale musí se v ní něco dít. Vděčné jsou ranní a podvečerní nálady (opary, dlouhé stíny) nebo dramatická obloha. Nudné bývají záběry za poledního slunce s blankytnou oblohou.

Profeisonální finta

Krajinu zásadně fotografovat do formátu RAW, ale současně na malý JPG, který se rychleji otevírá a snadno prohlíží. Jednoznačně špatné záběry smazat hned, ty sporné až doma v počítači.

Kde fotografovat krajinu

Mnozí preferují krajinu bez civilizačních prvků a lidí. Ale zajímavá může být i cesta, hrad na horizontu nebo moře s rybářským přístavem. I vhodně zakomponované postavy snímek oživí.

Čím fotografovat krajinu

Kompaktem, nebo zrcadlovkou? Čím dokonalejší technika, tím je snímek prokreslenější a výraznější. Podstatná je kvalitní optika objektivu. Používejte sluneční clonu nebo zastínění objektivu rukou.

Jak fotografovat krajinu

Uvidíte-li poutavý námět, vyhlédněte si místo a záběr pečlivě nakomponujte. Udělejte snímky s různou expozicí, různým ohniskem, z různých pozic. Zkušenější fotograf pozná, kdy slunce svítí ze špatné strany (v popředí je neprokreslený stín) nebo kdy by scenerii prospělo rozptýlené světlo (fotografování potoků a vodopádů ve stržích), a vrátí se ve vhodnější dobu.

Nastavení aparátu

Fotografujte v nejméně komprimovaném formátu JPG, ale nejlépe v RAW a v rozšířeném barevném prostoru Adobe RGB – obsahuje maximální množství dat. Nastavujte nejnižší citlivosti (100 ISO), ty mají vliv na prokreslení. U saturace/sytosti volte vyšší stupeň. Volbou expozice (případně korekce), která srovná křivku histogramu na střed rámečku, zajistíte maximální tonální prokreslení. I při vícebodovém autofokusu nastavujte jen středový – ostření bude víc pod kontrolou. Vyplatí se pracovat v manuálních režimech aparátu.

Olympus E-510, objektiv 50-200mm/2,8-3,5	Olympus E-3, objektiv 300 mm/2,8	Olympus E-3, objektiv 12-60 mm/2,8-4
Jarní a podzimní ranní mlhy rozčlení krajinu na tajemné kulisy. Je nutné si přivstat, protože slunce mlhu brzy rozpustí. Předem si vyhlédněte vyvýšené místo s dobrým rozhledem.	Slunce v krajině kreslí světlem a stíny, vytváří prostor a zajímavé linie i v jinak plochém obrazu a zvýrazní i drobné struktury. Nejlépe kreslí ráno a vpodvečer, když je nízko nad obzorem.	Při západu slunce se vyplatí fotografovat i po slunci. Tedy nejen zapadající kotouč, ale také prostor, který je nasvícen zčervenalým světlem. Modř oblohy zbarví stíny sytým studeným odstínem.
Foto Bohumil Eichler	Foto Bohumil Eichler	Foto Bohumil Eichler

Objektivy

Krajinu lze fotografovat objektivy od rybího oka až po teleobjektivy protažené telekonvertorem. Každé ohnisko vyžaduje jiný přístup, ale přináší zajímavé tvůrčí možnosti.

Zapamatujte si

Pečlivě ostřit, nejlépe jedním ostřicím bodem. Neclonit na clonu 16 a výše – zhoršuje se kresba. Zapnout stabilizátor nebo použít stativ. Zajímavý motiv snímat s různou expozicí, různým ohniskem, z různých stanovišť. Doma u monitoru pak snadno vyberete nejlepší. Na vycházky do přírody si vezměte karty s dostatečnou pamětí a náhradní baterie.

Pomůcky

I v době stabilizátorů se vyplatí používat stativ. Krajina by měla být v celé ploše ostrá (pokud opak není záměr autora), proto cloníme více než jindy a dlouhý čas snímek snadno rozmaže. Stativ je nezbytný při delším ohnisku, při fotografování ranní nebo podvečerní krajiny, kdy je méně světla. Ani s možnostmi softwarových filtrů nelze podcenit ty klasické skleněné nebo akrylátové. Polarizační filtr krajinu obvykle projasní a zkontrastní. Šedý přechodový ztmaví přesvícenou oblohu. Důležitá pomůcka krajináře je vodováha.

Obsah snímku

Snímek má být bohatý na zajímavé linie, struktury, dominantní prvky, světla a stíny, barevné plochy. Neměl by být přeplácaný a zmatečný. Měl by mít určitou harmonii a řád, neměl by být „placatý“. Musí mluvit sám za sebe, aniž by vyžadoval komentář. Dobrý snímek krajiny není jen holý dokument, ale i vyjádření pocitů autora.

Bohumil Eichler je držitel titulu QEP, člen správní rady APF ČR, člen výboru OOA-S a provozovatel workshopu České Švýcarsko, www.fotoeichler.cz.

Ve spolupráci s partnery: