Náš hlavní partner Megapixel.cz se rozhodl nafotit svůj vlastní týden života s názvem Tak žije Megapixel a přiblížit vám tak každodenní radosti i starosti této společnosti.
Archiv pro rubriku: cz
Hledání světla ve tmě s kevinem v. tonem
kevin v. ton, Grafik, Česká republika
Rubrika Mistři Week of Life je snad nejostřeji sledovaná sekce na našem portálu – co do obsahu sdělení fotografií, tak i do celkového umu zvládnout celé zadání našeho projektu. Proto není pravidelná a musíme vždy čekat, až se vynoří někdo nový. Někdo, kdo svými fotografiemi, ale i svou osobností, kterou do svých fotografií vtiskne, přinese materiál, který stojí za pozastavení, za prozkoumání, za vyzpovídání! Takovou osobnost jsme spatřili v osobě grafika s trochu tajemným jménem, nebo spíš uměleckým pseudonymem, kevina v. tona. Dlouho jsme se rozhodovali, pak rozhodli a po přečtení jeho odpovědí si potvrdili, že nejen rozhodnutí na základě jeho fotografií bylo tou správnou volbou.
Jak jste se dozvěděl o projektu Week of Life a co Vás přimělo se do něho zapojit?
O projektu Week of Life jsem se více dozvěděl někdy v půlce října loňského roku od mého dávného kamaráda z jihu Čech. Sice jsem už před tím něco málo zaslechl, ale nic bližšího, nic konkrétního, co by přitáhlo moji pozornost. Právě na návštěvě u něj, když mi na monitoru ukazoval svůj připravovaný týden, když jsme si prohlédli na stránkách WoL vystavené týdny dalších fotografů a když jsem zjistil, že jde o projekt pana Ziky, jsem se rozhodl též se pokusit zapojit. A během čtrnácti dnů jsem opravdu začal. O tom, že na projektu pracuji, nikdo nevěděl, a i v rodině se to dozvěděli až po několika měsících, kdy už byly všechny snímky naskenovány a celý týden připraven k publikování. Nápad sloučit výsledky týdenního výtvarného dokumentárního vidění fotografů roztroušených po celém světě “pod jednu střechu” mi přijde nejen unikátní, ale i velice potřebný. To, že je možné sledovat jednotlivé všední žití v průběhu dne a týdne ze všech koutů naší planety, umožňuje zároveň lépe si uvědomit skutečnost, že tam všude žijí lidé. Lidé se svými všedními radostmi i starostmi bez ohledu na barvu pleti, režim, do kterého se narodili, či ekonomickou situaci země, ze které pochází.
Pracujete jako grafik. Můžete upřesnit o jaký obor grafiky se jedná?
I když sám sebe považuji především za fotografa, živím se hlavně jako výtvarník, kreslíř, typograf, počítačový grafik. Každá zakázka obsahující v zadání tvůrčí svobodu je pro mě výzvou, ať se jedná o obal CD začínající nezávislé kapely nebo o corporate identity prosperující společnosti.
Svůj první černobílý týden jste jako jeden z mála nafotil na film. Co Vás k tomu vedlo, mělo Vaše rozhodnutí nějaký hlubší význam?
S negativním černobílým filmovým materiálem pracuju skoro čtvrt století a stále velice rád. Za tu dlouhou řádku let jsem se naučil tahat s sebou jednu či dvě obstarožní F3 od Nikonu a k tomu jednu emkovou Leicu. Na každém těle jiné sklo a v každém jiný film. Nejčastěji používám ilfordí Delty – čtyřstovku a třitisíce dvoustovku a pak Neopan šestnáctistovku. Pořád mám pocit, že jejich jedinečné charakterové vlastnosti včetně výsledného vizuálního vzhledu těžko kdy vůbec digitální záznam nahradí. Dokumentární fotografie a filmový záznam jsou jako nevěsta se ženichem – dohromady mohou tvořit dokonalý pár, rodinu, která je schopná přivádět na svět nádherné potomstvo v podobě úžasných fotografií. Přesto však digitální fotoaparát používám a poctivě si pro sebe hledám jeho kouzlo, které v sobě bezpochyby také musí mít. A třeba díky práci na mém filmovém týdnu v rámci projektu WoL už jsem i jedno našel. Tím je pro mě rychlost zpracování zaznamenaných dat.
Je velice příjemné číst, že někdo v dnešní době ještě takto věří negativu a klasické fotografii. Povězte mi více o Vašem názoru na to, jak se situace bude vyvíjet do budoucna, zda přijde jednou konec analogu nebo budou s digitálem spolu navěky?
Trochu zapeklitá otázka, krapet spíše o předpovídání budoucnosti. Osobně jsem ovšem přesvědčen, že ještě dlouho půjdou světem společně ruku v ruce analogový a digitální záznam. A pevně v to doufám. Jde o podobnou situaci, jakou s nástupem cédéček a digitalizace v hudbě počátkem osmdesátých let zažilo staré dobré elpíčko. Přes ohromný ústup z trhu se dodnes, i po třiceti letech, gramofony vyrábí a desky lisují a oboje se prodává. Pořád je naštěstí na světě dostatek lidí, kteří mají rádi zvuk desky i s jejími “nešvary” jako je škroupání, skřípání, vrzání a třeba i potřeba manuálního otáčení k poslechu druhé strany. Cédéčko tyhle mouchy nemá, ale zas mu chybí cosi, co člověk často i bytostně potřebuje. Prvek náhodnosti, narušení stereotypu. Podobné je to s i kinofilmem, či s filmovým materiálem jako takovým. Co se mu někdy vyčítá jako nedokonalost, vnímám jako klad. Omezení na šestatřicet snímků člověka naučí vnímat situaci koncentrovaně, všemi póry, soustředit se na podstatu, výsledný snímek vidět v hlavě ještě před jeho exponováním. Třeba i proto, že vyměnit film přece jen chvilku trvá. Pro jeho vlastnosti vybírám si ten film, který dané scéně nejlépe vyhovuje. A škrábance jsou prostě třešinkou na dortu. A vždycky se dají vyretušovat. Digitál, na rozdíl od analogu, umožňuje enormní nárůst kvantity, ovšem nikoliv se zárukou vyšší kvality. Ve skutečnosti je v podstatě celkem jedno, jaký se používá nástroj, zda analogový nebo digitální. Důležitý je obsah. Sdělení. Moment, který mluví. Divák primárně nepotřebuje vědět z pozadí vzniku snímku vůbec nic, je to jen technická záležitost. Divák obraz buďto přijme, a nebo ne.
Na vašich fotografiích je vidět, že se nebojíte práce s tmavými situacemi, s atmosférou v noci. Máte nějaký větší vztah k černé nebo k sytým tmavým barvám?
Nemyslím, že bych měl nějaký stálý, výraznější vztah k jakékoliv z barev, potažmo pak k barvě černé, třeba oproti bílé, když už jsme u mých, povětšinou černobílých fotografií. Tyto dvě barvy jsou protipóly, jeden bez druhého nemůže být. Jing a jang. Ovšem hledání člověka ve stínech noci, hledání pravdy nasvícené pouličními lampami, výlohami opuštěných obchodů, pomrkávajícími neóny či světly projíždějícíh aut, hledání člověka v temných zakouřených hospůdkách, v zákoutích ztichlých měst, tak tohle hledání světla ve tmě, to mám rád. Syrovost prostředí. Autenticitu. Momenty, kdy nekašírované lidské touhy a potřeby vystupují ze šera noci.
Vaše „babička opírající se o zeď“ byla zařazena jako titulní fotka Výběru redakce. Nelze si také nepovšimnout bezdomovce v dece pod lampou a další fotografie na toto téma. Máte sociální cítění, fotíte rád „v podpalubí“?
Zajímá mě především člověk. Člověk a jeho úděl, jeho místo na slunci, naplnění jeho snů i dopad jeho proher. Hledám podstatu. Podstatu lidství. Hledám člověka, ať je kdokoliv, ať je kdekoliv, ať je čímkoliv. Hledám člověka v člověku.
Vaše fotografie jsou emotivní a vyvolávají v člověku reakce, což je jistě hlavním účelem dokumentu. Myslíte, že Week of Life má možnost a nebo alespoň šanci vyvolat v budoucnu v lidech emoce, pocity, zamyšlení a udělat svět třeba o kousek lepší?
Week of Life je velice zajímavý projekt a má v sobě po dokumentární stránce ohromný potenciál. Jak už to u dokumentu často bývá, jde o běh na dlouhou trať. A u Week of Life jde vlastně o trať nekonečnou, obíhající nespočetněkrát celou zeměkouli. Možnost prohlédnout si svět očima jiného kolegy fotografa, žijícího třeba přesně na opačné straně naší Země, je úžasná. Podaří-li se dlouhodobě udržet nastavenou fotografickou laťku vysoko, případně ji ještě zvedat, a nesklouzne-li časem projekt k výměně víceméně rodinných snímků, doplněných vysvětlujícím vyprávěním pro snažší pochopení, tak jako u jiných sociálních sítí, stane se velkolepým fotografickým archívem, dokumentem, který nemá svým rozsahem obdoby. Emoce, pocity a zamyšlení vyvolává WoL již dnes a pevně věřím, že možnost poznávat se navzájem i touto fotografickou cestou může napomáhat k odbourávání různých předsudků či zaběhlých názorových stereotypů a tím přispět k posunu v myšlení celého lidstva a opravdu svět udělat, byť třeba jen o kousek, lepší.
Joao Carlos
Když posledního ledna 2010 odborná porota v čele s Antonem Corbijnem a Stevem McCurrym oznámila deset jmen Hasselblad Masters 2009, byl Joao Carlos mezi nimi…
Nelenil jsem
Jakmile společnost Hasselblad už podeváté za sebou oznámila vítěze své prestižní soutěže Masters Award, uvědomil jsem si, že vás o tuto exkluzivní fotografickou událost nesmím připravit. A protože přední světoví profesionálové zaslali své snímky do deseti kategorií, měl jsem logicky výběr z deseti velmi kvalitních vítězů oněch kategorií. Má volba padla na Joao Carlose a myslím, že to nebyla volba špatná. To posuďte sami.
Ale ke kategoriím…
Loňský ročník Hasselblad Masters se vyznačoval nejen nezvykle vysokou kvalitou a vyrovnaností soutěžících, ale i excelentní porotou, která měla spoustu práce s výběrem těch nejlepších z finální stovky profesionálů (počet přihlášek prý přesáhl tři tisícovky, tedy dvojnásobek oproti ročníku 2008). Rozhodovala kreativita, kompozice, síla koncepce a technické provedení. Nebudu vás ale napínat. Vítězové jednotlivých kategorií jsou:
Architecture – Stephan Zirwes, Stuttgart, Německo
Editorial – Nina Bergman, New York, USA
Fashion/beauty – Dirk Rees, Londýn, Velká Británie
Fine art – Quentin Shih, Peking, Čína
General photography – Mark Zibert, Toronto, Kanada
Nature/landscape – Bang Peng, Hongkong
Portrait – Claudio Napolitano, Miami, USA
Wedding/social – Joao Carlos, New York, USA
Product – Mark Holthusen, San Francisko, USA
Up-and-coming – Lyle Owerko, New York, USA
S většinou těchto vítězů a s krásnou výstavou jejich prací bychom se měli setkat (ještě to není potvrzeno) na Photokině v Kolíně nad Rýnem…
A kdo je Joao Carlos?
Na titulní straně svého webu píše, že by chtěl vyprávět příběhy prostřednictvím svých fotografií…Opravdu není průměrným a běžným fotografem. To mohu potvrdit. Je vizionářem v pravém slova smyslu, tak trochu fotografujícím rockerem a hlavně je velkým, kreativním živlem. Narodil se v New Yorku portugalským rodičům, pracuje zde, ale do Evropy a do Portugalska se rád a často vrací pro témata a inspiraci. Jeho inspirací je malba a malířství (často až 18. století), používá převážně přírodní světlo a snaží se o stále nové a nové, vizionářské fotografické příběhy. Výčet jeho prací je téměř nekonečný, a tak jsem vám vybral pár snímků z vítězné kolekce Hasselblad Masters a pár dalších…
Přeji vám krásnou podívanou,
Rudolf Stáhlich, šéfredaktor časopisu FotoVideo
Mediální partner:
Fotografování krajiny – Sníh 2
Použití korekce expozice
Čistě bílé zasněžené scenérie bývají překrásné. Není tak těžké je vyfotografovat, ale může být obtížné zachytit onu bělostnou čistotu. Následující technika vám umožní docílit sněhobílého vzhledu snímku.
Použití korekce expozice k posílení dojmu ze sněhobílých plání
Většina fotoaparátů je vybavena funkcí Korekce expozice. Bělost zvýšíte jednoduše nastavením směrem k [+]. Buďte ale opatrní, protože by výsledkem mohl být snímek, jehož vzhled by neodpovídal realitě. Pokud bílou barvu posílíte příliš výrazně, může se ztratit veškerá kvalita sněhu, takže při nastavování kontrolujte výsledný efekt na displeji.
Funkce Korekce expozice mění jas obrazu. S její pomocí můžete změnit náladu snímku nebo vzhled objektu. Zasněžené scenérie jsou jedním z příkladů, pro které je obtížné nastavit korekci expozice. Nastavením směrem k [+] můžete docílit bělejšího, jasnějšího snímku, ale přílišné posunutí expozice může vést k přeexponování. Pro jistotu můžete pořídit několik snímků s různým nastavením.
Změna vzhledu zasněžené scény pomocí Korekce expozice
Co je dobré vědět
- Přílišná korekce směrem k [+] může zapříčinit přeexponování. U některých modelů fotoaparátů můžete kontrolovat přeexponování na displeji po pořízení snímku, jiné modely umožňují kontrolu pomocí histogramu při pořizování snímku.
- Velmi užitečnou funkcí je „auto bracketing“, která umožňuje pořídit v řadě za sebou několik snímků s různými nastaveními. Funkce pořídí několik snímků za sebou a vždy automaticky změní hodnoty nastavení. To oceníte zejména v případech, kdy je obtížné nalézt optimální nastavení fotoaparátu. Otevřete „Užitečné tipy: Používání funkce auto bracketing“.
Živé závaží
U Prčíkových se pořád něco děje. Pan Prčík je člověk, který nedokáže prosedět den u televize nebo jej strávit u pivečka v hospodě. I to je jeden z důvodů, proč má v hospodářství kromě prasete, slepic a kozy i tři koníky.
Ti samozřejmě něco spořádají. Seno z vlastní produkce již dávno došlo a tak se seno kupuje ve velkých balících. Ty se pomocí vysokozdvižných vidlí uskladňují do seníku nad stájí. Je nutné je postavit na výšku a na délku, aby se do vrátek vešly. Tím se projeví fyzika. Páka a gravitace udělají své. Předek traktoru je lehký a tak se u těžších balíků začíná převracet. Nejdříve se dá asi 50 kg závaží na přední nápravu. Jenže u těžších balíků to nestačí. Většinou zaskakovala jako živé závaží moje žena Lenka. U tohoto balíku, který byl extrémně slisovaný a tím i těžký, jsem naskočil já. Mých 80 kg a závaží nestačilo. Přední kola traktoru šla stále vzhůru. Co teď?
Padla hláška, tak a teď tam musí babička (paní Prčíková). Vše bylo myšleno s humorem a nadsázkou. Jenže ona vyskočila na stupínek a přední část traktoru bez problémů vylezla. Lehla si na břicho a udělala tak poprvé v životě živé závaží. Po několika minutách byl balík pod střechou a babička zase slezla.
Prostě neplánovaný moment ze života na vesnici, kdy si člověk musí poradit po svém.
Nikon D5000
If Canon is number one on the SLR market, the two spot has been held firmly for some time by its long-time rival, Nikon. Said company also has a wide product range, starting with purely professional units, continuing to semi-pro SLRs and finally, the amateur models available to the general public. We will now introduce one product from the latter group – the Nikon D5000.
Regarding sensor size, Nikon offers two basic types within its product range: full frame professional SLRs with a cine-film frame sensor size (labeled FX) and SLRs with a smaller sized chip (23.6 x 15.8 mm), meaning the APS-C category, with Nikon using its own terminology – DX. In this case, the crop factor is 1.5x. At present, Nikon offers seven different SLRs, where only the lowest model, the D3000, uses the older CCD sensor. All of the others, including the reviewed Nikon D5000, make use of the CMOS type sensor.
The Nikon D5000 can be considered a relatively small SLR in classic black coating, with only a small touch of red in the grip area below the shutter. It is a small addition to the design typical of Nikon. Like other amateur SLRs, the body is plastic with a relatively bulky grip for the right hand on the front side and for a safer hold, there is a rubber area on the back side ‘under your thumb.’ Taking into consideration its small size, the ergonomy itself is quite excellent – even users with bigger hands will appreciate this camera – an area where Nikon certainly does not lose a single point for its reputation.
|
A typical indicator of an amateur SLR is the absence of a top mounted status display on the right side – here, the manufacturers usually place the circular regime select switch. Another ‘amateur’ characteristic is the presence of only a single Control Dial, on the top back side, for control purposes of the right hand thumb. Hence, on the top front side, you will only find the shutter with a circular ring for the on/off switch and two additional buttons: Info and a button with the ± symbol.
|
In context with the sole control dial, the ± button represents a very important control element – it switches between the different functions. For example, if you are taking photos in the shutter priority mode (mode A), you normally use the Dial to set the intensity. However, once you need to use exposure compensation, you press the ± button and make needed changes with the control dial. The same applies when using the manual mode, where you compensate for the exposure with the control ring as usual, but by pressing the ± button, you now control the shutter.
What really stands out, and only a handful of SLRs are equipped with, is the structural design of the LCD display – the flip-down–and-swivel attribute. In addition to other positions, it allows for turning the ‘backside up’, effectively ensuring safe transportation of the camera and its LCD display. However, while most D-SLRs are articulated on the left of the rear side, Nikon placed the D5000’s articulation at the bottom. There is no obstacle for ordinary usage, though a problem might arise once you attach the camera to a tripod to take a self-portrait.
The top of the tripod prevents that kind of application of the camera and the LCD display. The more common use of the articulation on the left, in which the display rotates on the side of the camera, seems better and more practical. It is not only a matter of the inability to take self-portraits. The flip-down-and-swivel display, along with Live View, is also often used for visual control of the exposure compensation during product photography as well as studio photography in general.
Users of the Week of Life medium will have to settle for taking self-portraits by their own hand.
In that case, the LCD display is useful.
As it is the case with most amateur SLRs, The Nikon D5000 stores image data and videos on SD/SDHC memory cards. If you plan to film video sequences, we recommend using Class 6 and higher memory card types that are sufficient in speed for the large data inflow of HD video. Be prepared to lose automatic focusing in this mode and get ready for mono sound only. Under the connector cap, you can find an HDMI interface for a direct connection to your HD TV and instant playback of video sequences from the camera.
Certain limitations of this model arise in the scope of its exchangeable optics. The Nikon D5000 does not have an autofocus motor installed in its body. Therefore, when using older motor-less lenses, forget about automatic focusing. The camera will work; you’ll just have to focus manually. Lenses with their own motor, like Nikkor AF-S type optics and ones from ‘3rd party manufacturers’ (i.e. Sigma, Tamron), support autofocus without any problems.
Besides the obligatory JPEG, Nikon D5000 enables image data to be stored in wireless RAW format. In combination with company software Nikon Capture NX2, it is possible to gain an unmatched amount of information out of the RAW format and fix a bundle of image defects. When developing from the RAW format with the NX2 for instance, you can forget all about chromatic dispersion – the software perfectly and completely gets rid of it, without any kind of image quality degradation. The only flaw is the absence of this pricy software in the basic Nikon D5000 kit.
Screenshots of the menu of Nikon D5000
Overall evaluation
Even though we have pointed out a few limitations of this camera in this review, it is still an excellent product in its class, with a great price/efficiency ratio. There are several available kits for beginners; one of these, with a stabilized lens and basic zoom 18-55mm (after crop factor 1.5x, it is approx. 27-80mm), is sold for the agreeable amount of $652.66. If you are not already an owner of a compatible lens, buying the body and the lens separately will not be worth it.
Common Price (at the time of this review being published): $652.66
Basic Technical Data for Nikon D5000
Sensor
CMOS 23.6 × 15.8 mm (crop factor 1.5 ×)
12.2 Mpx (4,288 × 2,848 px)
Light sensitivity ISO 100 to 6,400
Shutter
Shutter speed 30–1/4,000 s
Flash X-sync 1/200 s
Burst buffer 4 fps
Optics
Exchangeable lenses of the Nikon F standard (automatic focusing only compatible with lenses having their own autofocus motor)
Autofocus
11-point
Live View
Yes, real time live view of the scene from the CMOS image sensor
Memory medium
SD/SDHC
Data formats
Image: JPEG, RAW (NEF)
Video: AVI
Video
1,280 × 720 px, 24 fps
640 × 424 px, 24 fps
320 × 316 px, 24 fps
Mono sound
LCD
Screen size 2.7” (68 mm)
230,000 px
Power supply
Li-Ion battery
Dimensions and weight (body only)
126 × 106 × 71 mm (w × h × d)
610 g (incl. battery and memory card)
Reportáž Kenya 2010 – II. díl
Jiří Pergl, Podnikatel, Česká republika
Reportáž Kenya 2010 – díl první
15.1. Nanyuki
Ráno jsme dotřídili zbytek jídla do tašek a zjistili jsme, že nám ještě chybí rýže, fazole a zelené bobule s názvem Green Grams.
Asi jsme to v Karatině špatně spočítali, takže jsme odjeli do centra Nanyuki a dokoupili potřebné jídlo, aby měli všichni stejně. Mezitím, co kluci třídili jídlo, jsem se vydal s Hellen založit nový účet v bance s názvem Standard Chartered bank of Kenya na veškeré potřebné transakce, jakými jsou převody peněz od adoptivních rodičů do různých institucí (školy, lékař, nemocnice…) a také, aby to bylo vše v pořádku u keňské vlády, která na tyto transakce ráda dohlíží. Pro založení účtu společnosti OMDC je v Keni potřeba 5 lidí. Vybírat tyto peníze může jen naše právnička, já a Hellen. Ostatní ale musí být na účtu zapsáni včetně doložené fotografie, ofoceného ID dokladu o místu trvalého bydliště. Legrační na tom je, že banka vám žádnou kopii neudělá a vy musíte s každým papírem běžet přes ulici a nechat ho ofotit. Jenže tam je kopírka z roku raz dva a když to pak v bance nemůžou přečíst, tak si to ofotí sami na nové kopírce Minolta, která leží 2m od jejich pracovního stolu. Celkem jsme kvůli založení 1 účtu strávili v bance 5,5 hodiny. Žádná voda nebo kafe, nic vám nedají, neblázněte, jste v Keni. To, že vypisoval všechno ručně a lepil fotografie lepidýlkem jsem pochopil, ale to s těmi kopiemi všech dokladů potřebnými pro založení účtu mě opravdu dostalo.
Odpoledne jsme zajeli po telefonickém objednání k místnímu architektovi. Proč? Říkal jsem, že chci tady v Doldol postavit nový dětský domov a tak to také udělám. Architektovi jsem představil svojí myšlenku o domově pro 60 dětí včetně školy, kostela, kuchyně, společenské místnosti, ložnic, umýváren a plotu… Navrhl jsem mu komplex do tvaru U.
Řekl, že si bere 6% z celkové ceny díla. Maličko mi zatrnulo. Po dlouhém rozhovoru o tom, k čemu tento dům bude sloužit a že naše děti ve slumech umírají hlady se nad námi slitoval a řekl si cenu za kompletní projekt, ale bez dozoru na stavbě (jen kulatá razítka pro revize) 55 000 Kč. Ano, čtete dobře, řekl si třetinu ceny. Prý má také rád děti. Měli jsme štěstí
Na řadu přišla návštěva dětského domova v Nanyuki. Dovezl jsem jim mnoho bonbónů, lízátek a 20 DVD pohádek v angličtině. Jídlo jsme vynechali, protože jak jsem již psal, vláda se konečně začala o tento domov starat a děti netrpí hlady. Mimochodem, do domova přijali 2 nové holčičky, Brendu a Grace. Jsou to sestry. Jednu z nich přijali před 14 dny totálně zmlácenou do krve, s obličejem popáleným od nažhaveného nože. Snažím se je získat do naší adopce.
S dětmi jsme si zahráli pár her, zazpívali, udělali společné fotografie, rozdali sladkosti a už byl večer.
Do resortu za námi přišel novinář, který píše do Daily News Kenya a chtěl ode mne rozhovor. Slíbil mi, že udělá maximum, aby se o naší organizaci dozvědělo více lidí a hlavně firem ( Telefonica Safari com, banky jako např. Barcleys bank atd.) a mohli nám pomoci. Jinak jsem s novinářem hovořil o České republice a různých plánech zde v Keni, jak jsem se k tomu dostal atd. Pak přišel na řadu on a povídal o vyvražďování tamní vesnice, ne moc vzdálené od Doldol. Prý se nyní píše v celé o Keni o 10 uprchlých malých holčičkách, které jednak přežily to krveprolití a jednak utekly z nuceného manželství společně s kamarádkami. Prý běžely kolem 200km, z toho některé bez bot, bez jídla a vody přes území slonů, lvů a divoké zvěře Afriky směrem k Nanyuki. Před městem se jich ujala jistá organizace a umístila polovinu z nich do našeho známého domova v Nanyuki a druhou polovinu do dětského domova na okraji Nanyuki, který vlastní italská organizace. Je to prý smutný příběh a měli bychom s tím něco udělat, jelikož oba domovy mají kapacitu zaplněnou a déle jak 3-4 dny je tam nenechají. Společně s naší sociální pracovnicí jsme to vymysleli, ale o tom až dále.
PS – z LG servisu nám kvůli televizi nikdo nezavolal…
16.1. Nanyuki a slum v Likii
Tento den jsme odstartovali návštěvy oněch 23 adoptovaných dětí s jídlem a dárky. Jelikož jsme je naplánovali na víkend, bylo jisté, že děti nebudou ve škole a nalezneme je všechny. Tento den jsme dokázali navštívit 16 adoptovaných dětí. Pořídili jsme nové informace o dětech, spoustu fotografií a videa, jak drží v ruce dárky a fotografie, pěstounům nebo rodičům jsme darovali zakoupené jídlo a sepsali vše potřebné, co jednotlivé dítě bude potřebovat. Všechno bylo prakticky ve stejném duchu – školné, uniforma, taška do školy, knihy do školy, tužky a sešity, jídlo a nájemné, občas také postel, aby dítě nespalo spolu se třemi nebo čtyřmi sourozenci na jedné posteli. U těch, kteří jsou bohužel HIV pozitivní ještě navíc léky. Po návštěvě asi 9letého dítěte mě opět zamrazilo. Kolem auta se neustále shlukovalo mnoho dětí, které prosily o sladkosti nebo dárky. Pravidelně jsem jim rozdával bonbóny a lízátka, ale jedna asi tak 5letá holčička s batoletem na zádech a 4letou sestrou, kterou držela za druhou ruku mě prosila o jídlo. Cyrus se jí kiswahilsky zeptal, co se stalo. Prý jim zemřela máma a nikoho nemají. 3 dny už nejedly a spaly na ulici. Mě zatrnulo… Okamžitě jsem je naložil do auta a odvezl do místní „ slumové restaurace“. Objednal jsem jim jídlo – 2 druhy kaše, chleba a mléko pro batole. To, že batole hltalo mléko s chlebem jako o závod dokazovalo, že opravdu nelhaly. Ubrečené sedly ke stolu a při jídle se jim začaly objevovat úsměvy na tváři. Mě se jich zželelo a zaplatil jsem jim v té restauraci jídlo na 4 dny dopředu. Vrchní jsem upozornil, že si to přijdu zkontrolovat.
Večer utrmácení se už vracíme do resortu a jdeme brzo spát, jelikož druhý den nás ještě čekají 3 děti ze slumu v Likii a 15 rodin s dětmi, které jsou na tom opravdu špatně. V noci mě ale budila představa co bude dál s těmi 3 dětmi.
17.1. Nanyuki a Slum v Likii
Po ránu vyrážíme do slumu v Likii a jdeme navštívit ještě 3 adoptované děti. Rozdáme opět dárky, pořídíme záznam a informace. Jedno mi ale nesedí. Některé naše adoptované děti jsou HIV pozitivní od narození, jelikož se nakazily od své pozitivní matky. Nyní se pěstounů nebo ještě žijící matky ptáme, jak je na tom jejich dítě zdravotně a dozvídáme se, že je prý nový test negativní. Dítěti je třeba 5 nebo 6 let. Nesmysl. V organizaci OMDC máme také svého doktora a tak jsem to s ním probíral. Doktor mi řekl, že je pár ojedinělých případů, kdy dítě je po narození pozitivní a po 6 měsících se test ukáže jako negativní a to stále ještě není na 100%. Ale určitě ne po 5 letech. Musíme s naším doktorem udělat všem nové kvalitní testy. To už zařídí Hellen spolu s doktorem až já tu nebudu.
Dále pak Hellen vytáhla soupis dalších dětí. Opět samé smutné případy. Děti bez rodičů nebo jen s matkou, která má AIDS nebo mají ony sami AIDS od narození a tak dále. Nechodí do školy, nemají co jíst a postupně se z nich stávají děti ulice čichající lepidlo…
Jednotlivé případy jsem nafotil, předal jim tašku s jídlem a v Čechách je připravím k další adopci. V autě zbyla ještě jedna velká taška s plyšáky od školy Chvaletická. Takže opět jako minule byli rozdáni za úsměvu a velké radosti dětí. Škoda, že Patrik popletl na manuálním fotografickém přístroji světlost a skoro žádná fotka nevyšla. Snad video bude lepší.
Tak,…od rána myslím na to nejdůležitější. Jak rozlousknout současnou situaci oněch 3 dětí. V první řadě jsme se vydali je hledat. Když jsme je našli, měly radost, že mě vidí a hned bez protestů naskočily do auta. Zeptali jsme se jich kde doteď bydleli a tak mi ten kurník jely ukázat. Opět hlína, 2 rozpadlé postele, z toho jedna bez matrace, na které spaly. Žádné deky, prý se v noci hřejí navzájem. Ptáte se jak to, že je v Keni zima? Provincie Laikipie, respektive okolí hory Mount Kenya, se nachází v 2200 m.n.m. Já jsem v noci v resortu přikrytý 2 dekami a klepu kosu. Vysprchovat se po ránu je taky oříšek. Přes den se teplota vyšplhá na 30 °C, ale ta noc je opravdu obrazně „mrazivá“. Teplota se pohybuje kolem 8-12°C. Kuchyň, no…. oheň s hrncem před postelí a jedna lavice se 3 nohama. Toť vše. Každopádně to byl jejich domov, tak jsem sehnal jeho majitelku a zeptal se, jak je to s nájmem. Prý dluží za posledních půl roku. Opět jsem sáhl do vlastních rezerv a vyrovnal dluh. Dále jsem zaplatil nájem na 6 měsíců dopředu, než se sem opět vrátím. Nechal jsem jim tam 2 tašky jídla (60kg) a poprosil sousedku, aby jim z toho vařila. Asi si z toho něco nechá, tomu nezabráním, ale hodně důrazně jsem jí oznámil, že bych byl rád, kdyby to jídlo bylo pouze pro děti. Pak jsem jim rozdal spoustu sladkostí a také nějaké oblečení, které jsem dovezl z Čech, včetně oblečení pro batole. Dobrá práce,… nyní už s úsměvem odjíždíme ze slumu v Likii zpět do resortu a mě těší, že to tak dopadlo…
18.1. Cesta do Doldol
Ráno odjíždíme směr Doldol, kde nás čeká to nejdůležitější. Za prvé návštěva tzv. městského úřadu v Doldol kvůli pozemku na stavbu našeho nového dětského domova a za druhé návštěva posledních 3 adoptovaných masajských dívek. Po překonání úmorné cesty bez asfaltu, kde byste opravdu bez zvýšeného auta 4×4 neměli šanci dojet bez nějakého problému, se vydáváme s oficiální žádostí o pozemek zdarma pro náš dětský domov za starostou města Doldol. Jenže ouha, starosta byl za těch půl roku vyměněn a nový o ničem neví. Jsme prostě v Keni a dokud to není na papíře, je lepší ničemu nevěřit. Další zkušenost. Každopádně jsme mu přednesli náš plán, seznámili ho s naší organizací a on byl nadšen. Z jeho strany to určitě nebude problém, ale musíme organizaci zaregistrovat ještě v provincii Laikipia nord. Naše OMDC je zaregistrována pod provincií Laikipia east, takže pokud chceme ještě působit u nich na severu, je zapotřebí druhá registrace.
Také jsem se dozvěděl, že Doldol má 2 DC, tj. městské úřady. Opět rozdělené na světové strany. Takže jsme společně se starostou západu putovali za starostou východu 🙂 Tam jsme mu opět přednesli vše o naší organizaci, co všechno děláme a co máme v plánu u nich postavit. Zpočátku jsem nevěděl, s kým mám tu čest. Tykal jsem si s ním, vyprávěl mu o České republice, samá legrace, jakou mám firmu a že z výdělku mé firmy chci postavit tento nový dětský domov a tak dále. Pak začal mluvit on o historii Masajů, jak má rád děti a že s naší organizací naprosto souhlasí a nemá vůbec žádnou námitku proti darování pozemku.
Ukázal mi svojí novou stavbu, která se akorát dokončovala. Nasary school, tzv. začínající školu nebo spíše školku až po školu pro děti do 6. třídy. K tomu postavil další 3 budovy rozdělené na holky, kluky a jídelnu s kuchyní. Děti v tomto komplexu přes týden spí, jenže je to byznys. Každé dítě musí zaplatit školné a ubytovnu, takže jsem se bál zbytečně, že by naše veškeré úsilí přišlo vniveč, jelikož už by v Doldol taková instituce byla. Dětský domov se školou prý oblast Laikipe nord potřebuje jako sůl. Takže po projednání na radě města by neměl být problém s darováním pozemku, ale až po zaregistrování i u nich. Hellen tu čeká mnoho práce po dobu co tu nebudu.
Každopádně s úsměvem na rtech odjíždíme z města za 3 adoptovanými dětmi. Cestou mi Patrik s Cyrusem vypráví, jak je skvělé, že jsem se potkal právě s tímto pánem. Říkám si, no co? Starosta jako „každej jinej“. Jenže celou dobu se s ním kluci stále chtěli fotit, tak už to mi přišlo divný. Zeptám se, a kdo je ten starosta? Prý jeden z nejvlivnějších lidí v Keni. Je to mluvčí samotného prezidenta Keni a zastává 3. největší funkci keňské vlády, která je i nad ministry. Prý je každou chvíli v televizi a v novinách. Docela mne to omráčilo. To je velký úspěch představit naše OMDC přímo u vlády Keni. Tenhle zážitek si budu dlouho pamatovat. Každopádně už vím, proč se postavil další městský úřad na východě 🙂
To už přijíždíme do školy na okraji města Doldol, kde máme mít 3 masajské dívky, které máme v adopci. Opět změna. Místo té ředitelky, které jsme předali peníze za školné pro ony 2 dívenky v srpnu minulého roku, tu byl ředitel. Naši organizaci nezná a ve škole se nachází už jen jedna holčička – Soina Lekinait. Zbylé dvě ( Nais Lowari a Nolari Moiyale ) prý vyhodili, protože neměly knihy. Mimochodem to, co se stalo dál s Nais, jsme zjistili až posléze. Řediteli školy jsme oznámili, že budeme platit školné pro Soinu, Nais a Nolari a hned zítra ty dvě musí vzít okamžitě zpět do školy. Soině jsme předali dárky, udělali fotografie a jeli hledat Nais. Mimochodem Soině narostly krásné černé vlasy a hlavně rovné, což zde není moc časté. Moc jí to slušelo.
Abychom našli Nais, musela nám pomoci místní učitelka. Jeli jsme asi 20km do pustiny mezi slony a lvy takovou cestou, že občas i 4×4 mělo problémy a najednou se objevila malinká pevnost z pichlavých kaktusů s ostny dlouhými až 6cm a tak ostrými, že mi propíchly i moje sportovní Salomony. Než jsem stačil najít vchod, měl jsem 3 zabodnuté ostny v noze. Skuhral jsem, jak to bolí, že mi zůstaly špičky pod kůží a učitelka mi řekla, že děti tady chodí bosy a mnohokrát se stane, že si na kaktus šlápnou bosou nohou a vyndávají jim i 20 ostnů. Dítě si pobrečí a jde si hrát dál. No a my zhýčkaní Evropané hned brečíme, jestli to není jedovaté a zda nemám jít k doktorovi. Zaťal jsem tedy zuby a tu úpornou bolest vydržel. Mimochodem Masajové nikdy v životě nebyli u doktora. S ničím. To znamená, že ani u porodu. Proto je tak složité u nich zjistit přesné datum narození. Ví se kolik je jim let, ale to je tak vše. Musel jsem se smát, když mi máma Nais řekla, že se narodila v pátek, ale neví, jaký rok. To už přicházíme k masajskému domku postavenému z výtrusů domácích zvířat, dřeva a trávy. Venku sedí Nais a v ruce drží asi měsíční batole. Jenže já tu byl v létě a to nebyla ve škole? Ne, byla těhotná. Učitelka se zeptala matky Nais. Prý ji na jaře prodali do manželství jednomu Masajovi za 2 krávy, jelikož neměli co jíst. Ach jo.. .Masajové. Předali jsme Nais dárky a jídlo a oznámili jí, že by bylo dobré, kdyby nastoupila zpět do školy. Nais umí výborně 3 jazyky a je velmi nadaná. Domluvili jsme s její matkou, že se postará o batole a Nais se vrátí hned zítra do školy. Udělali jsme zde dobrou práci, ze které jsem měl velkou radost. Cestu zpět k autu mi už ukázaly místní děti, aby mi nepřibyly další ostny v noze. To už míříme za třetí holčičkou, která opět nechodí do školy. Předali jsme jí dárky, jídlo a ihned slíbila paní učitelce, že od zítra ráda nastoupí do školy v Doldol. To už se stmívalo a my museli odjet za doprovodu zvuků místní divočiny do Nanyuki.
Svět magické skřínky aneb zevlování u TV
Když byl Week of Life v úplných začátcích, všímali jsme si v redakci jednoho fotografického jevu na fotografiích autorů z celého světa. Byl to vlastně už jakýsi sociologický jev, který možná průkopnicky poukazoval na budoucí výzkumný charakter celého projektu. O co se jednalo? Skoro každý, kdo někdy dal do projektu více jak jeden dva sety, tak má ve své sadě fotografií nějaký snímek, kde se večer povaluje u silně „magnetizující krabičky či krabice“ zvané TELEVIZE a přes svá chodidla komponuje výsledný obraz. Odpočívání, relaxování či jen povalování na gauči u televize je fenomén celosvětový. Vidíme zde, jak mocně nás toto médium uchopilo a jak jsme se mu stali oddaným bratrem či sestrou. Z fotografií lze pak velice krásně vysledovat i napětí, jenž na nás při této činnosti doléhá. Někdy je vysoké jak telefonní dráty, někdy nízké jak jarní mrazíky (jarní nebo podzimní? : ). Nám ale na tomto místě a v této chvíli nepřísluší posuzovat a hodnotit, od toho je rubrika autorských textů, která se jistě brzy dočká dalšího vědeckého pohledu. Nám zbývá pouze konstatovat, že málokterá lidská činnost si je tak podobná napříč světadíly jako právě zevlování u televize. Vítejte ve světě magické skřínky.
Jan Watzek, Student, Česká republika
Alena Šustrová, Administrativní pracovník, Česká republika
Tomáš Fibír, Stavební inženýr, Česká republika
Zdeněk Dvořák, Speciální pedagog, Česká republika
Milan Rejholec, Student, Česká republika
Robert Thiele, Fotograf, Německo
František Ortmann, Fotograf, Česká republika
Antonín Blažek, Student, Česká republika
Veronika Bahnová, Důchodce, Česká republika
František Zíka, Skateboardista, Česká republika
Vlad Gerasimov, Ilustrátor, Rusko
Stanislav Pokorný, Fotograf, Česká republika
Adolf Zika, Fotograf, Česká republika
Hana Růžičková, Fotograf, Česká republika
Rick Minnich, Filmový režisér, Německo
Jan Watzek, Student, Česká republika
Pasi Heiskanen, Web designer, Finsko
Jiří Šebek, Web designer, Česká republika
Věra Kurcová, Obchodník, Česká republika
Petr Hrubý , Inženýr, Česká republika
Zdeněk Dvořák, Speciální pedagog, Česká republika
Gianna Combs, Manažer, Chorvatsko
Vladimir Brunton, Fotograf, Česká republika
Marcel Fujcik, Fotograf, Česká republika
Milan Rejholec, Student, Česká republika
Rick Minnich, Filmový režisér, Německo
Martina Štolbová, Učitel, Česká republika
Karel Vaněk, Technik, Česká republika
Michal Havránek, Programátor, Česká republika
Johannes Frank, Grafik, Island
Martina Kaderková, Ředitel/ka nadace, Česká republika
Jiří Hrdlička, Technik, Česká republika
Jan Watzek, Student, Česká republika
Jan Lankaš, Novinář, Česká republika
Josef Dohnal, Student, Česká republika
Michael Agel, Fotograf, Německo
Janina Fröhlichová, Mateřská dovolená, Česká republika
Lubomír Budný, Student, Česká republika
Lucas Di Tiero, Analytik, Argentína
Zdeněk Dvořák, Speciální pedagog, Česká republika
Stanislava Tomášková, Fyzioterapeut, Česká republika
František Ortmann, Fotograf, Česká republika
Pasi Heiskanen, Web designer, Finsko
Lubomír Kotek, Fotograf, Česká republika
Petr Hrubý, Inženýr, Česká republika
Rick Minnich, Filmový režisér, Německo
Fotografování krajiny – Sníh 1
Použití korekce vyvážení bílé
Někdy při fotografování zasněžené scenérie nevystihuje výsledný snímek mrazivou atmosféru sněhu. Snímek, na kterém sníh není čistě bílý, ale má namodralý nádech, může zesílit pocit intenzívního chladu. Pro navození pocitu mrazivého chladu nastavte Vyvážení bílé.
Použití korekce WB k vyjádření chladu
V případě fotoaparátů vybavených funkcí Korekce vyvážení bílé můžete vyvážení bílé posunout směrem k modré barvě a posílit modré tóny obrazu. I v případě, že váš fotoaparát není vybaven funkcí Korekce vyvážení bílé, lze podobného efektu docílit nastavením vyvážení bílé na Žárovkové osvětlení.
Obvykle je cílem Vyvážení bílé dosáhnout korektního podání barev na snímku. Někdy je ale lepší zdůraznit určité barvy tak, abychom docílili požadovaného vzhledu nebo dojmu. Snímky zasněžených scenérií budou mít silnější atmosféru, pokud posílíte modré tóny posunutím Korekce vyvážení bílé směrem k MODRÉ. Ne všechny modely fotoaparátů jsou vybaveny touto funkcí.