Lekce 7: Makrofotografie


OM2SP, Zuiko 80 makro + Close Up Lens 40 mm Zuiko, Twin Flash, Auto Extension Tube. Foto Luboš Wisniewski

Kdy a kde fotografovat makro

Makrofotografie zachycuje struktury, drobné věci, faunu a flóru („vidí neviděné“). Lze fotit doma i v přírodě, za deště i za mrazu. Jde o trpělivé hledání jiného světa; makro rozhodně není akční.

Jak fotografovat makro

Objekt mějte před sebou, ne pod sebou. Pozor na úhel dopadajícího světla (světlejší nahoře), aby šlo identifikovat pozici předmětu. Při velkém zvětšení ztrácí záběr na srozumitelnosti, což je výhoda u tonální a lineární fotografie, ale nevýhoda třeba u hmyzu. Využívejte hloubku ostrosti – i ve velkém zvětšení vytvoříte pocit prostoru a zdůrazníte potřebné. Fotíte-li faunu, něco si o ní přečtěte; lépe odhadnete, co zvířátko udělá. Vyvarujte se focení mrtvého nebo uměle omámeného hmyzu. Je to neetické a každý to pozná. Ani při focení na safari nebudete uspávat slona.

Nastavení fotoaparátu

Nastavujte co největší rozlišení a co nejmenší citlivost. Pracujte s RAWem kvůli největšímu množství detailů. Makro totiž oslovuje při maximálním zvětšení (minimálně A4). Preferujte manuálníostření. Pro statické záběry je výhodou živý náhled ostření. Pro statické záběry je výhodou živý náhled s manuálnímpředostřením se zvětšením (Olympus E-520). Výhodou je i vyklopení displeje (Olympus E-3) či stabilizace (nejlépe v těle). Ta umožňuje pracovat bez stativu s delším časem. Clonu používejte co nejvyšší. Vyzkoušejte však kresbu objektivu, stává se totiž, že nejvyšší clona u těch lacinějších způsobuje „změkčení“ fotografie. Čas závěrky v případě použití externích blesků není kritický – delší čas způsobí mírnou pohybovou neostrost, využitelnou při abstraktních záběrech.

Profesionální finta

Využívat pokud možno neutrální, skoro jednobarevné pozadí. Tím se více zdůrazní hlavní motiv v popředí snímku. Avšak nepřehánět – motiv by mohl vypadat jako vyřezaný z kartonu.

OM4Ti, Zuiko 80 makro, Twin Flash,
Auto Extension Tube
E-3, Zuiko 2/50 mm, Twin Flash,
Extension Tube
Zuiko 80 makro, Twin Flash, Auto
Extension Tube
Foto Luboš Wisniewski Foto Luboš Wisniewski Foto Luboš Wisniewski

Objektivy

Makroobjektivy jsou vzhledem k ceně pro ty, kteří se makru věnují cíleně. Většinu jiných lze doplnit předsádkovou čočkou, teleobjektiv pak mezikroužkem. Překvapující je možnost připevnění kruhového i Twin blesku na objektiv Zuiko 2,8–3,5/50–200 mm. Ještě lépe pracuje nový Zuiko 4–5,6/70–300 mm, který lze manuálně zaostřit 65 cm od přední čočky objektivu.

Zapamatujte si

Makrofotografii přírodních elementů umocňuje jednoduchost a co nejmenší počet prvků v obraze. U struktur zdůrazněte výtvarný akcent a podpořte ho vhodným nasvícením. Fotíte-li drobné živočichy, snižte se na jejich „velikost“ a snažte se o portrét. Podstatný je tvůrčí přístup, kterým lze vytvořit snovou vizi ireálného světa.

Pomůcky

Makro potřebuje spoustu světla. Vestavěné blesky se pro něj nehodí. Nebojte se blesků externích. Preferuji tzv. dvojčata (Twin Flash), která umožňují plastické – boční nasvícení ze dvou směrů. Kruhový blesk nemá takovou variabilitu a výsledkem bývá „placatý“ snímek. Ale lze zastínit jeho různé části a světlo si přizpůsobit. Stativ používejte pouze při focení statických předmětů. Dobrý je tzv. úhlový hledáček. Do přírody noste pár kolíčků a provázek (za silnějšího větru si zakotvíte větvičku nebo květ). Používejte odrazné destičky, také kus matové fólie změkčí tvrdé sluneční světlo.

Obsah snímku

Výtvarná makrofotografie by měla působit esteticky a emotivně kladně. Pozor na zmatečné pozadí. Mělo by být jasné, co jste chtěli vyjádřit. Vyvarujte se opisnosti – to nechte na dokumentu. Divák by měl cítit invenci a ne být jen ohromen zvětšeným detailem.

Luboš Wisniewski je fotograf, pro kterého je makrofotografie zaměstnání i koníček, www.wisniewski.cz.

Ve spolupráci s partnery:

Magazín WoL: 3. číslo v prodeji

Představujeme vám již 3. vydání magazínu Week of Life, který vznikl hlavně z důvodu šířit myšlenku WoL dál do celého světa různými cestami a směry. Hlavní přínos magazínu tak vidíme ve spojení se společností Zinio.com, která je ve svém oboru tím největším hráčem na světovém trhu. Věříme, že i ti, kteří ještě WoL nepotkali, myšlenka zaujme a že se tak můžeme těšit na životy nových uživatelů z celého světa.

O snech a hledání hlubšího významu fotografie Jána Skaličana

Ján Skaličan, Student, Slovensko

Svým prvním počinem na Week of Life dal najevo, že jeho srdci je blízké černobílé vidění světa, které ve svých dalších týdnech perfektně rozehrál. Málokdo však tušil, že se Ján Skaličan najde s postupem času i v barvě a bude i díky ní na Week of Life excelovat. Přestože byl jeho cit pro fotografii a dokumentární vidění světa zřejmý již od začátku, Ján si své mistrovství vydobyl především svými posledními týdny, ze kterých je již jasně čitelný jeho rukopis. Jaké místo zaujímá fotografie v jeho životě a jakým směrem by chtěl v budoucnu v tomto oboru směřovat, se dozvíte v rozhovoru s již 3. slovenským Mistrem WoL.

Další mistr pochází z hlavního města Slovenska Bratislavy. Není jím nikdo jiný než Ján Skaličan, člen projektu, který nás poslední dobou pravidelně zásobuje týdny téměř bez přestávky. Ve Vašem účtu kromě bydliště a data narození nenajdeme více informací. Spoustu z nich můžeme najít ve Vašich fotografiích, přesto nám o sobě prozraďte něco bližšího?

Najskôr sa chcem ešte raz poďakovať za výber. Naozaj ma to veľmi potešilo. Takže k otázke. Mám 21 rokov a pochádzam z Bratislavy. Chodil som na strednú odbornú školu elektrotechnickú, kde som si spočiatku myslel, že som sa našiel. Nebola to správna voľba a tak som po jej ukončení smeroval na prírodovedeckú fakultu, odbor: Geografia – Informatika. Popri týchto mojich idealistických plánoch budúcnosti som prišiel ku fotografii. Už počas strednej školy som nadšene dokumentoval svet naokolo a ako u väčšiny na dovolenkách. Spočiatku mobilným telefónom neskôr kompaktným fotoaparátom, až som sa dostal k digitálnej zrkadlovke. Už vlastne od detstva do mňa dedko vštepoval kreativitu. Spoločne sme kreslili všetko okolo nás. Naozaj ma to bavilo, ale časom som sa dostal k inému spôsobu vyjadrenia. Fotenie postupne vytlačilo učenie sa geografie. Už druhýkrát v živote som si zle vybral. Napokon som sa dostal na školu dizajnu, na ktorej študujem fotografiu a ak sa pošťastí tak vyjde aj VŠVU. Moje očarenie fotografiou sa posunulo ešte ďalej a to do tmavej komory. Už dlho sa mi páčili analógové fotografie, ktoré majú tú svoju nezameniteľnú atmosféru. V súčasnosti ma vlastne fotografia pohltila natoľko, že som začal dokumentovať svoje bežné dni v mojom bežnom týždni. A to som vlastne už tu.

Bratislava je ve Střední Evropě známá festivalem s názvem Měsíc fotografie, který se pravidelně uskutečňuje v listopadu. Jistě jej máte dokonale projitý. Jak akci vnímáte a na co přesně byste nalákal nadšené fotografy, kteří by se této akce rádi zúčastnili?

Bratislava práve tento rok oslávila už dvadsiate výročie Mesiaca fotografie. Je to skvelé, že sa takéto niečo v našom malom hlavnom meste organizuje. Malé mesto je vlastne výhodou, pretože pár krokmi môžete prejsť všetky galérie. To by sa v iných mestách v Európe tak ľahko nepodarilo. Naozaj ma teší aj jeho úroveň a to vlastne za smiešne alebo niekde aj žiadne vstupné. Tento rok ako aj po tie minulé nám Mesiac fotografie poskytol výstavu dejín i súčasnej umeleckej tvorby. Rozpísať sa o 34 výstavách je ťažké. Vytrhnem preto len dve, pre mňa najlepšie výstavy. Najväčšou hviezdou tento rok bol dokumentarista z Anglicka, Martin Parr. Mal v Bratislave aj prednášku, na ktorej som sa nestihol zúčastniť. Jeho výstava niesla meno Luxury (Luxus), kde zachytil bohatých ľudí, ktorí „predvádzajú“ svoje šperky. Na prvý pohľad by sa mohli pre laika jeho fotky zdať ako náhodné cvaky. Ešte viac to umocňujú „lacne“ nainštalované fotografie, niektoré iba pripichnuté bez rámu a skla. Týmto (pre neho typickým) spôsobom ako keby ešte viac podtrhol význam výstavy. Medzi moje ďalšie „srdcovky“, tentokrát z minulosti, rozhodne patrí František Drtikol. Na jeho výstave v SNG boli vystavené diela z jeho poslednej tvorby, z rokov 1930-35. Išlo o výjavy s vyrezávanými figúrkami. I keď to neboli jeho typické portréty a akty, potešilo ma, že som si mohol pozrieť aj túto, pre mňa menej známu, tvorbu. Za nahliadnutie určite stáli aj výstavy: Nepokojné médium, ktorá nám ponúkla prierez dvadsiatimi rokmi slovenskej fotografie… A výstava Chien-Chi Changa – Reťaz, ktorá poskytla naozaj pocitové dvojportréty pacientov z psychiatrickej kliniky. Samozrejme aj mnoho ďalších, ale toto sú také moje „best of“ tipy.

Omyl s výběrem školy asi udělalo mnoho z nás. Život je však zavedl mnohdy úplně jinam. Pro Vás je nyní fotografie, dalo by se říci, životním posláním. Jak byste chtěl, aby se fotografie ve Vašem životě rozvinula? Láká Vás se fotografií živit a je možné se v Bratislavě, či respektive na Slovensku, jí uživit? Samozřejmě myslíme volnou či uměleckou formu a ne jen fotografování školek či svateb? Pro Vás je nyní fotografie, dalo by se říci, životním posláním. Jak byste chtěl, aby se fotografie ve Vašem životě rozvinula? Láká Vás se fotografií živit a je možné se v Bratislavě, či respektive na Slovensku, jí uživit? Samozřejmě myslíme volnou či uměleckou formu a ne jen fotografování školek či svateb.

Rozhodne by som chcel, aby sa fotografia stala mojim povolaním. Nie je nič lepšie ako keď robíte to čo vás baví a ľuďom sa to páči. Rád by som sa zameral na umeleckú fotografiu, ale niekde začať musím. Nevyhýbam sa pre začiatok ani fotografovaniu svadieb, skôr to beriem ako ďalšiu skúsenosť. Myslím si, že na Slovensku sa fotografiou dá uživiť, ale nie je to ľahké. Takisto ako vlastne v žiadnom inom obore u nás. Treba sa snažiť, byť originálny a ukázať čo je vo vás. I keď mi je jasné, že to ľahké určite nebude, nič iné mi nezostáva. Chcem kvalitovo rásť a napredovať, o čo sa vlastne snažím už teraz.

V rozhovorech se již objevila otázka, kde byste chtěl nejraději fotografovat. Tentokrát se zeptáme trochu jinak. Jakou situaci byste nejraději zachytil na jediné fotografii či menším souboru?

Ak by išlo o menší súbor, už v súčasnosti som začal fotiť sériu diptychov. Snažím sa zobraziť ľudí z môjho okolia, ktorí pre mňa niečo znamenajú. Diptych zachytáva fotografiu z minulosti, ktorú som v súčasnosti ešte raz odfotil. Čas posúva zmysel celej série na inú úroveň. Ukazuje nám ako sa ľudia menia, aspoň fyzicky. A je otázne či aj vo vnútri, kam sa dostali a čo dosiahli. Ako rýchlo ľudia stárnu, odchádzajú… A je veľmi podstatné, aby sme si uvedomili, že život je naozaj krátky. Je ale ťažké odpovedať na otázku čo by som najradšej odfotografoval. Rozhodne by som chcel v živote zachytiť fotografie, ktoré by mali hlbší ako len estetický význam.

Projekt WoL se rozrůstá velkým tempem. Přibývá i různých speciálních týdnů, které pojmou členové projektu originálněji než ostatní, kteří např. fotí standardně barevně nebo černobíle. Láká Vás nějaký speciální postup vytvoření týdne, a který „speciál“ přitáhl zatím nejvíc vaši pozornost?

Určite ma láka, len neviem či je to špeciálny postup. Rád by som nafotil týždeň analógovým fotoaparátom. Vlastne o jeden som sa už pokúšal, ale nejak mi fotolab stratil film. Chcel by som skúsiť rôzne druhy fotoaparátov. Možno by som sa pokúsil s jedným z nich spraviť ajjeden rok môjho života. Čoskoro budem mať k dispozícii Flexaret, tak ho určite využijem. Teším sa hlavne na „štvorcový formát“. Moju pozornosť pritiahli viaceré „špeciálne“ týždne. Najviac ma asi zaujali originálne prevedenia, ako napríklad týždeň odfotený prostredníctvomšachty Flexaretu alebo týždeň pozostávajúci len z autoportrétov autora. O niečo podobné som sa chcel pokúsiť aj ja. Je to príjemné nazrieť tak na úplne bežné dni.

Jednou z rubrik je i Týdny společností. Jaké společnosti v celosvětovém měřítku byste nejraději nakoukl, jak se říká, „pod pokličku“?

Táto rubrika patrí medzi moje obľúbené. Prostredníctvom ich týždňa môžeme nazrieť na miesta, kde by sme sa iným spôsobom nemohli pozrieť. Rád by som si pozrel týždeň od spoločnosti Apple alebo nejakej poprednej módnej značky. To sú veľmi atraktívne a zaujímavé miesta, myslím si, že nie len pre mňa.

Na WoL je zajímavé, že zde může přispět kdokoliv bez nároků na jakoukoliv fotografickou úroveň. To je narozdíl od většiny klasických internetových fotogalerií výjimečné. Vnímáte nějaké rozdíly např. mezi týdnem nafoceným mobilem či na automat nastaveným nejlevnějším kompaktem nebo týden nafocený profesionální technikou a zkušeným fotografem?

Je to naozaj výnimočné a práve to sa mi na tomto projekte páči. Môže sa pridať každý a nikto ho nebude kritizovať za počet pixelov alebo značku fotoaparátu. Rozdiely na základe vybavenia nerobím a to nie len vo WoL. Dobrá technika žiaľ ešte nikoho nezachránila. Keď to v sebe človek má, spraví dobré fotky aj s kompaktným fotoaparátom. Myslím, že dokonca už aj s mobilom. Je x ľudí čo má výbavu za tisíce euro a ich práca zato ani zďaleka nestojí. I keď niekto si myslí, že dnes už vie fotiť každý, veď stačí mať drahý fotoaparát. WoL to len potvrdzuje, videl som dobré týždne, ktoré neboli fotené profi zrkadlovkou a pokorili „profesionálov“.

Projekt WoL má jednak členy, kteří přispějí svým týdnem jen jednou a pak členy, pro které se projekt stal jistou součástí života. Časem zde budou i členové, kteří nafotí svůj rok života. Výše jste psal, že byste chtěl nafotit určitým fotoaparátem rok života. Chystáte se vydržet 365 dní dokumentovat svůj život a budete se snažit, aby byl něčím speciální?

Špeciálny by mohol byť mojím pohľadom na svet, ale to by museli posúdiť aj iní. Myslím, že aj bezprostredné zachytenie života môže byť špeciálne. Mám malú rodinu, priateľku, kamarátov, známych, študujem, stretávam rôznych ľudí, žijem v Bratislave – na Slovensku, … Možno by sa našiel niekto, koho by to zaujímalo.

Jak jste se o projektu dozvěděl a jak jste vnímal první reakce na Váš první týden?

O projekte som sa dozvedel v časopise FotoVideo. Trvalo ešte dlho, kým som sa aj ja odvážil spraviť svoj týždeň. I keď ma zaujala myšlienka projektu, v mojom okolí to nevyzeralo nijak zaujímavo. Nemyslel som si ani, že si môj prvý týždeň niekto všimne. Reakcie na neho boli pre mňa dosť prekvapujúce. Pomocou tohto projektu ľudia zistia, že aj bežné veci okolo vás sú pre ostatných zaujímavé.

Týdny Jána Skaličana

Lekce 6: Podvodní fotografie


Conductor – fotografováno v bazénu a otočeno o 180°; ukázka volné tvorby z kolekce Underwater Fine Art Nudes. Foto Libor Špaček

Kdy fotografovat pod vodou

Ve dne, kdy do vody pronikají sluneční paprsky.
V noci se silnou svítilnou, kterou objekt nasvítíte
pro lepší zaostření. S hloubkou se ztrácí denní světlo, tím ubývá spektrum barev, počínaje červenou, žlutou až do šedomodré (lze částečně upravit v počítači).

Profesionální finta

Nefotit seshora ke dnu, ale zanořit se k objektu a snímat z profilu nebo mírně k hladině. U živočichů ostřit na oko (hlavu) a být jim tváří v tvář. Ideální je, když někdo rybu nadežene, aby plavala k vám.

Kde fotografovat portrét a figuru

V zatopených lomech, mořích či oceánech, ale
i v bazénu a velké vaně. Voda by měla být čistá, průzračná. Odrazy světel od nečistot vznášejících
se mezi objektem a objektivem mohou způsobit
tzv. sněhový efekt – pak je lepší použít externí blesk či silnou svítilnu z jiného úhlu, než je směr objektivu. Tam, kde je život – živočichové v porostu, mezi korály, pod útesy apod. Zajímavé jsou i předměty a nemusí
to být jen vrak lodi.

Jak fotografovat portrét a figuru

Ideálně těsně pod hladinou, kde lze využít průnik denního či umělého
světla. Zde není nutné speciální osvětlení. S bleskem se dá zužitkovat i zrcadlení objektu na hladině. Kde je voda mírně znečištěna (na pískových mělčinách) nebo obsahuje plankton, je lepší nepoužívat vestavěný blesk. Zajímavé jsou pohledy proti hladině, kde se sluneční paprsky různě lámou. Také na plující loď s brázdou nebo plavkyni pózující těsně pod hladinou.

Nastavení aparátu

Používejte manuální nastavení, kde máte vše pod kontrolou. Citlivost 100 ISO (lze i vyšší), clonu menší (max. 8). Pokud chcete konkrétnější prostředí, volte širší objektiv (např. Zuiko 7–14 mm, ale také Zuiko 12–60 mm) a nižší clonu, aby bylo ostrostí (neostrostí) řečeno, na koho je kladen důraz. Čas nastavte v závislosti na světelných podmínkách a cloně. Při horších (pokud vychází, že čas je menší než ohnisková vzdálenost použitého objektivu) je lepší stativ. V ateliéru použijte nejkratší synchronizační čas. Je-li možnost s ním hýbat, na focení modelu v pohybu použijte čas kratší.

Nemo– klaun, žijící v symbióze s mořskou sasankou; pořízeno v Sabang Beach na Filipínách
Foto: Libor Špaček
Potápěč – těsně před vynořením; pořízeno v Chorvatsku u městečka Mimica
Foto:Libor Špaček
Vrak – pořízeno na Floridě v USA nedaleko města Pompano Beach
Foto: Libor Špaček

Objektivy

Širokoúhlé se hodí na větší objekty focené ze vzdálenosti 2–6 metrů (musíte se dostat co
nejblíž). Na živočichy menší než 30 cm je dobrý makroobjektiv a při fotografování živočichů
dosahujících jen pár milimetrů použijte dioptrické předsádky +1 až +4.

Pomůcky

Podvodní pouzdra, externí blesky či silné potápěčské lampy, speciální filtry pod vodu (oranžový nebo červený), dioptrické předsádky +1 až +4, stativ, potápěčská výstroj nebo alespoň maska. Podvodní fotografování je v době vodotěsných kompaktů přístupné každému a přináší mnoho zábavy.
Vodotěsný aparát využijete i na raftu, při jízdě na
vodním skútru a při dalších adrenalinových sportech. Sám jako zápisník používám Olympus mju 770 SW vodotěsný do 10 m.

Obsah snímku

Každý by měl poznat, co na snímku je. Živočicha fotografujte tak, aby byla vidět hlava, která by měla směřovat k objektivu (např. u ryb nefoťte ocasní ploutve). Fotografovaný objekt by neměl splývat s pozadím a měl by být dobře nasvětlen. Dejte však pozor, aby nebyl přesvícený a pozadí tmavé.

Zapamatujte si

Navodit uvolněnou atmosféru, navázat kontakt s modelem. Na fotografii je až moc vidět, když se nudí nebo je duchem nepřítomný. Pokud se podaří vykouzlit emoce, je to ku prospěchu. Počkejte na situaci, kdy se portrétovaný uvolní – bude se chovat přirozeněji, méně strnule. Čím víc ho vyhecujete, tím lépe bude snímek vypadat.

Libor Špaček je umělecký fotograf a kameraman, člen APF ČR, instruktor potápění, námořní kapitán, www.spacekphotos.com

Ve spolupráci s partnery:



Zabíjačka

Zdeněk Dvořák, Speciální pedagog, Česká republika

Když venku začne mrznout a zem se zahalí do sněhového závoje, nastává ten správný čas pro domácí zabíjačku. Tato stará česká tradice probíhá většinou v období od prosince do března a je to téměř společenská událost, která se v mnoha rodinách řadí svojí důležitostí mezi oslavy narozenin, vánoční svátky apod. Jednou z rodin, u kterých se zabíjačkové hody dosud drží, je i rodina Prčíkových, která je mnohým z vás jistě známá z týdnů Zdeňka Dvořáka. A jelikož je tradice domácích zabíjaček pomalu na ústupu, za čímž stojí především finanční a asi také i časová náročnost, máme nyní jedinečnou možnost přenést se na dvůr Prčíkových a vychutnat si dosyta vše, co je s tímto aktem spojené. Než se tam ale spolu podíváme, rádi bychom upozornili na to, že některé záběry nemusí být vhodné pro slabší povahy. Zároveň dodáváme, že péče, která je domácímu prasátku věnována, a i samotný proces popravy, který je v tomto případě rychlý a téměř bezbolestný, mluví v porovnání s velkochovy ve prospěch českých domácích zabíjaček, které jsou ve světě považovány za týrání zvířat a kvůli tomu odsuzovány. (WoL)

Rok co rok se v létě vydávají hospodáři koupit odrostlejší sele. Několik měsíců o něj den co den pečují. Krmí zbytky z kuchyně, brambory, řepou, máčeným chlebem, šrotem či dokonce kozím mlékem. Prasátko roste a roste, má často velmi silný apetit a jeho váha se začíná přibližovat 200 kilogramům. Jak váha přibývá, začíná se i blížit zima a právě v tuto dobu začíná období tradičních zabíjaček. Vesnická tradice, která se stále častěji vytrácí z dvorů hospodářských stavení. Prý se nevyplatí o prase mnohdy více jak půl roku starat. Raději si lidé kupují maso v obchodě. Přitom zabíjačka patří k tradicím venkova, kdy se sejde celá rodina a mnohdy se tento den řadí ke stejně významným, jako jsou např. vánoční svátky. Přesně tak je tomu i u Prčíkových z vesnice Slup na Znojemsku, kde se zabíjačka koná každý rok.

Termín, kdy se má tento den uskutečnit, plánují Prčíkovi několik týdnů dopředu. Vždy se koná na přelomu listopadu a prosince v sobotu. Je nutné se nejdříve zeptat rodinného řezníka, který je otázkou úspěchu. Nejde o to pouze prase porazit a poté rozporcovat, ale také připravit a ochutit laskominy jako jitrnice, tlačenka či jelítka.

Den před zabíjačkou se poprvé zatopí pod kotlem s vodou. Než začne voda vřít, je již dvůr důkladně vyklizen, zameten a přineseny troky na prase a další potřebné pomůcky. Vydrhnou se stoly, nanosí dříví ke kotlům, dopustí chybějící voda a prase dostane místo dalšího krmení jen vodu.
Je sobota ráno, ještě hluboká tma, když pan Prčík vstává, aby šel zatopit pod kotli a v kamnech v kuchyni. Musí se do obchodu pro několik bochníků chleba a pro několik desítek rohlíků, které se používají do jitrnic. Začíná svítat a s přibývajícím časem se sjíždí i rodina. Auta před domem přibývají a to i s autem pana řezníka. Na dvoře je asi patnáct lidí s věkem od 3 až 85 let. Je osm hodin a řezník je připraven. Je nutná domácí slivovička na zahřátí. Nastává okamžik, který nemá rádo mnoho lidí z vesnice ani po tolika letech. Jde se do chléva pro prase. Pěkně v poklidu se vyvede ven, kde na něj čeká osudová rána. Zažívá stres a bolest jen po kratičkou dobu. Je to šílený rozdíl oproti porážení na jatkách. Začíná náročná a špinavá práce.

Je nutné prase zalehnout, což je celkem náročná a nebezpečná práce pro několik chlapů. V ten okamžik se již chytá krev z proříznutého hrdla, která se okamžitě míchá do předem uvařených krup na budoucí jelita a černou polévku, tzv. prdelačku. Je nutné prase naložit do trok, posypat kalafunou a opařit. Vzít tzv. zvonky a z celého prasete sedřít hrubé štětiny. Je to nepříjemná práce pro několik chlapů ponořených do páry čpící kalafunou a sedřenou kůží. Prase se pověsí a poté je už práce hlavně na řezníkovi. Prase vyvrhnout, rozporcovat. Během této doby je čas na další štamprličku slivovice, svařeného vína, kousek bábovky či lahvičku Plzně. Právě pivo Pilsner Urquell ukazuje den výjimečnosti. Pan Prčík nechodí do hospody a pivo kupuje jen občas a právě pivo z Plzně je součástí nejvýznamnějších dní v roce.

…zabíjačka patří k tradicím venkova, kdy se sejde celá rodina a mnohdy se tento den řadí ke stejně významným, jako jsou např. vánoční svátky.”

Práce začíná pro ženy v kuchyni. Smaží se mozeček, který patří mezi první čerstvou pochutinu ze zabíjačky. Začínají se připravovat výpečky a kotel, ze kterého jdou oblaka páry, je plný ovaru. Konečně se na dvoře rozpíná libá vůně. Zabíjačka se v tuto dobu stává pro většinu již spíše zábavou. Je však nutné pohlídat ovar či již začít připravovat podkožní tuk na škvaření a tak je sice veselo, ale je nutné stále pracovat. Jakmile řezník rozporcuje maso, pouští se ihned do čištění střev, které se používají na jitrnice a jelita. Zkušení začnou tzv. špejlovat pročištěná střívka. Opouští se dvůr a přechází se na verandu, kde se začínají připravovat tradiční zabíjačkové speciality. Práci rozděluje zkušený řezník a tak se mele, míchá, ochucuje, no prostě pravá zabíjačková alchymie toho, jak udělat ty nejlepší jitrničky, jelítka či tlačenku. Čas plyne, slivovička se z litrové láhve vytrácí, až nastává chvíle, kdy se musí donést láhev druhá, všude cítíte vařené maso a máte mastné ruce. Vládne pohoda a veselá zábava.

„Nutí vás to vzít si krajíc chleba a znojemské okurky, pár teplých škvarků osolit a vychutnat si je.”

Jednou z posledních věcí, co se ten den udělá, je uvaření jitrnic a jelítek. Nechají se vychladit za důkladného dozoru kvůli mlsným kočkám. Pokud je dostatek času, je ta správná doba na škvaření sádla. Do kotle se dají kostky podkožního sádla a začíná se za pravidelného míchání škvařit. Pomalu přibývá vyškvařeného tuku a kostky sádla se postupně vyškvaří ve vlastní šťávě. Po několika hodinách míchání a přikládání pod kotlem začínají škvarky zlátnout. Neustále se ubírá vyškvařené sádlo, až nakonec získají škvarečky tu správnou barvu. Nutí vás to vzít si krajíc chleba a znojemské okurky, pár teplých škvarků osolit a vychutnat si je. I když jste ten den mnohonásobně překročili přípustnou dávku tuků, prostě neodoláte. Je již tma, práce pro tento den končí. Ještě druhý den jí bude spousta. Naložit maso na uzení, rozložit maso a zamrazit je, uklidit dvůr a potřebné věci. Právě po setmění se připraví výslužky pro všechny, kdo ten den podaly ruce k dílu a pomalu se rozjedou domů. Nikdo nemá náladu dlouze ponocovat a popíjet. Druhý den, byť je neděle, čeká celou rodinu ještě mnoho práce. A tak to chodí u Prčíkových každý rok. I letos! Prase jménem Vašek mělo už skoro 200 kg a den kdy se sešla celá rodina, se nedávno uskutečnil.

Týdny Zdeňka Dvořáka

Mama

Mama sa nikdy nechcela fotiť. Odjakživa sa skrývala a rázne odporovala túto formu dokumentovania. Pri prezeraní svojich fotiek som zistil, že ju nemám naozaj na žiadnej. Sem tam sa tam mihla, ale nikdy nebolo jasné či to je vôbec ona. To nie je možné aby som fotil všetko,… veci podstatné aj nepodstatné a svoju mamu nemal ani raz.Vrhol som sa na škatuľu s rodinnými fotkami. Len sa potvrdilo, že jej „obľuba“ fotografovania má korene naozaj hlboko.

Chcene alebo nechcene, jedna fotka sa jej strýkovi naozaj podarila. Vtedy ešte malá Alenka s maminým dozorom utiera riady. Pekne nakomponovaná, jednoduchá fotografia. Natoľko ma zaujala, že som si ju zobral, dokonca aj naskenoval. Pozerám na mamu a späť na fotku, akoby sa ani nezmenila. Ešte aj vlasy má rovnako upravené, dokonca rovnako dlhé. Rozhodol som sa urobiť túto fotografiu znovu po 40tich rokoch. Dosť skepticky som došiel s týmto nápadom za mamou. Čakal som jej typické odmietnutie, bez žiadnych kompromisov. Neviem čím to je, ale natoľko ju to zaujalo, že do toho šla. Kuchyňu máme podobnú ako mala za mlada, s tým problém nebol. Len po babine , maminej mame, tu zostalo prázdne miesto. To sa nedá nahradiť nikým iným. Umocnil som ho prázdnym miestom vyplneným iba čisto bielymi kachličkami. Týmto som posunul punktum celej fotografie na úplne inú úroveň. Bola tu a jej miesto už nik nenahradí. Je to tak kruté a pritom bežné.

mama

Je to moja najlepšia fotografia. Vôbec nejde o techniku spracovania alebo svietenia , pre mňa je to silná a myšlienkovo hlboká fotografia, kvôli ktorej som sa chvíľu zastavil a uvedomil si, čo je v živote dôležité. Čas je nezastaviteľný a preto by sme nemali strácať čas zbytočnosťami.

Jan Skalican

Nikon Coolpix P7000

V segmentu takzvaných profesionálních kompaktů, tedy nejvyspělejších digitálních fotoaparátů s malým snímačem a pevnou optikou, Nikon nebyl v posledních letech příliš aktivní. To se změnilo na konci letošního léta, kdy uvedl na trh skutečně pozoruhodný kompakt Coolpix P7000.

Už první pohled na tento fotoaparát jasně naznačuje, že se nejedná o stylovku do kapsičky od saka. Robustní přístroj v černém plastu vyčnívá nejen svojí velikostí, ale také osazením velkým množstvím ovládacích prvků na těle.

Zaujme také vybavení optickým průhledovým hledáčkem, což je v současné době velmi nezvyklé a ojedinělé, a zároveň řadí tento aparát do nejvyšší třídy. Trochu paradoxně ale pravděpodobně většina uživatelů hledáček moc využívat nebude – je malý a neposkytuje takový komfort zobrazení jako rozměrný zadní LCD s vysokým rozlišením.

Nikon Coolpix P7000 je co do „vnitřností“ typickým reprezentantem přístrojů této třídy. Je osazen CCD snímačem o úhlopříčce 1/1,7″, tedy v současné době největším čipem do kompaktů s uměřeným rozlišením 10 megapixelů. To je zárukou relativně velkých obrazových buněk a tím i výborné kvality obrazu – o tom dále v této recenzi. Optika má pěkný sedminásobný rozsah, příjemné je, že začíná na širokoúhlém ohnisku 28 mm. Samozřejmostí je stabilizace optických členů.


Nikon Coolpix P7000 – ve zkratce
Rozlišení 10 Mpx
Snímač CCD 1/1,7″
Optika 28–200 mm F2,8–5,6, stabilizace
Video HD (1 280 × 720 px)

Přestože je modularita kompaktních fotoaparátů například oproti zrcadlovkám značně omezena, snaží se výrobci alespoň u těchto profikompaktů zajistit něco málo možností rozšíření přístroje – Nikon samozřejmě není výjimkou. Sáňky na externí systémové blesky jsou tím nejjednodušším, byť k dispozici je samozřejmě i malý vysunovací interní blesk. Snímatelný prstenec kolem objektivu pak kryje bajonetové uchycení redukčního tubusu, na nějž lze nasadit filtry, předsádky a další přídavné optické prvky. Nikon například dodává širokoúhlou předsádku Wideangle Converter Lens WC-E75A, která rozšíří stávající 28mm ohnisko na 21 mm (ekvivalent kinofilmu).

Super vychytávky
Výborná obrazová kvalita
Dobře navržené ovládání
Možnost fotografovat do RAWu
Špičkové vybavení funkcemi

Vyspělí uživatelé, kteří si kupují fotoaparáty této třídy – obvykle jako doplněk k digitální zrcadlovce – požadují také podobně rychlé ovládání. To v Nikonu samozřejmě dobře vědí a model Coolpix P7000 vybavili velkým množstvím ovládacích prvků přímého přístupu k funkcím.

Na horní stěně najdete hned tři kruhové voliče. Kromě obligátního voliče provozních režimů je vpravo korekce expozice v rozsahu ±3 EV řešená taktéž formou „analogového“ kolečka a konečně na protější straně horní stěny pak multifunkční volič, umožňující rychlý přístup například k vyvážení bílé, nastavení citlivosti, kvality snímku apod.
Nikon je mistrem v možnostech uživatelského nastavení tohoto fotoaparátu – přizpůsobit vlastním potřebám si můžete nadstandardně mnoho funkcí a vlastností. Ostatně polohy U1 až U3 na hlavním voliči režimů představují tři uživatelské módy, předefinovat lze ale také tlačítko Av/Tv či Fn na přední stěně.

Ukázky menu fotoaparátu Nikon Coolpix P7000

Celkové hodnocení

Nikon Coolpix P7000 je třeba hodnotit po všech stránkách jako vynikající fotoaparát. Bavíme se samozřejmě o kategorii nejvyspělejších kompaktů – se zrcadlovkami jej nelze srovnávat. Ve své třídě jde o přístroj s výbornou obrazovou kvalitou, vyspělí uživatelé pochopitelně ocení možnost snímání do RAWu. Na své si přijdou i zájemci o pořizování videosekvencí – HD video z tohoto aparátu je velmi kvalitní, se stereofonním zvukem a možností připojit externí mikrofon.
O kvalitní konstrukci a dobře navrženém ovládání již zmínka byla, nezbývá tedy než konstatovat, že jde o výborný přístroj. Dilema ale navodí pohled na cenovku, která je srovnatelná s nejednou „nezrcadlovkou“ vybavenou větším snímačem s ještě lepšími vlastnostmi. Na druhou stranu, Nikon Coolpix P7000 bude i přes velké rozměry ve své třídě prozatím vždy kompaktnější než drtivá většina „nezrcadlovek“.

Základní technické údaje Nikon Coolpix P7000

Snímač

CCD 10 Mpx, 1/1,7″
10 Mpx (3 648 × 2 736 px)
Citlivost ISO 100 až 6 400

Optika

28–200 mm F2,8–5,6
Stabilizovaná optika

Paměťové médium

SD/SDHC/SDXC, 79 MB interní paměť

Datové formáty

Obraz: JPEG, NRW
Video: MOV

Video

1 280 × 720 px, 24 fps
640 × 480 px, 30 fps
320 × 240 px, 30 fps
Zvuk stereo, možnost externího mikrofonu

Displej

Typ LCD
Úhlopříčka 3″ (76 mm)
921 000 px

Hledáček

Elektronický
1 440 000 px

Napájení

Li-Ion akumulátor

Rozměry a hmotnost

114 × 81 × 45 mm (š × v × h)
360 g (vč. akumulátoru a paměťové karty)

Chcete znát názor foto specialisty, případně shlédnout krátkou videoprezentaci fotoaparátu Nikon Coolpix P7000?

Červené tsunami (Devecser – Kolontár Maďarsko)

Fotografie: Juraj Sucharda, Obchodník, Slovensko

V říjnu obletěla celý svět zpráva o úniku jedovatého kalu z hliníkárny ve městě Ajka na západě Maďarska. Celá oblast se rázem zbarvila do červena a katastrofa, o které Maďaři tvrdí, že je nejhorší ekologickou katastrofou v historii jejich země, si vyžádala i několik obětí na lidských životech. Obce, které neštěstí postihlo nejvíce, se jmenují Kolontár a Devecser. Díky Juraji Suchardovi máme možnost se na postižená místa znovu podívat a uvědomit si, jak bezohledně se chováme k životnímu prostředí a jak snadné je obrátit něčí pokojný život v čiré zoufalství. Nechceme tu nijak moralizovat, každý si může tuto katastrofu přebrat po svém. Jenom bychom rádi upozornili na to, jak ničivé může být lidské konání a že za spoustu přírodních katastrof, které se v poslední době na světě dějí, může pouze člověk. Příroda je silným soupeřem, který nám jen tak něco nedaruje a vybere si jistě i svou daň právě za ekologickou katastrofu v Maďarsku. (WoL)

V pokojné pondelkové popoludnie vyrušil ľudí v maďarských dedinkách v okolí hlinikárne v oblasti Ajky únik červeného kalu z dvoch obrovských odkalísk. Odpad vznikajúci pri produkcii oxidu hlinitého – suroviny potrebnej na výrobu hliníka. Návšteva okolitých postihnutých dedín týždeň po ekologickej havárii sa vyrovnala pohľadu na katastrofický veľkofilm. Až na to, že to nebola „virtuálna prechádzka“, ale reálny pohľad na ničivý červený „poťah“ krajiny. Prázdne domy, zničené autá, vojaci, červený kríž, dobrovoľníci… a ľudia neprítomne hľadiaci do červenej budúcnosti. Vlhký a štipľavý zápach zaťažoval pľúca, oči a zachádzal pod nechty.

Pohľad na túto skazu by zasiahol aj psychicky odolného jedinca. Pohodené detské hračky, pováľané stromy, mŕtve zvieratá, povybíjané okná, zničené autá a červený lem na domoch skoro vo výške dvoch metrov. Nešťastní ľudia zachraňujúci pár posledných použiteľných vecí z domovov. Pocit, že sa už možno nikdy nevrátia do svojich obydlí je zničujúci a mnohí si zakrývajú tvár dlaňami, sú unavení a bezradní. Kráčame k domu, kde nám babička so zlomeným hlasom opisuje o čo všetko prišla a ako dlho robila kým mala tento „komfort“, o ktorý behom chvíľočky prišla. Na rímse niekto zapálil sviečky a medzi ne položil „červený“ kríž. Neostalo im nič… iba viera.

„Vlhký a štipľavý zápach zaťažoval pľúca, oči a zachádzal pod nechty.”

Ľudia sa pohybujú s rúškami na tvárach, v hrubých gumených rukaviciach a gumených čižmách. Vojaci pripomínajú mimozemšťanov gestikulujúcich jednoznačné pokyny. Všade vládne dusivé ticho. Všetky slová … sú vlastne zbytočné.

Stojíme pred domom, kde z dvora odčerpávajú odporný červený kal. Žena s hlavou spustenou medzi plecami mlčky pozerá na svoj dvor… ŽIVOT sa už do týchto miest možno nevráti. Vraj nič nehrozí, ale ľudia sú skeptickí. Katastrofu považujú za druhý Černobyľ. Vzhľadom na množstvo vyliateho červeného kalu to znamená, že do životného prostredia mohlo uniknúť až 50 ton arzénu. V odobratej vzorke vody z kanála v obci Kolontár bol obsah arzénu 0,25 miligramov na liter, čo je hodnota 25-krát vyššia, ako je jej povolený limit v pitnej vode.

O obetiach a zranených je ťažko hovoriť. Počet zranených prevýšil číslo 120 a mŕtvych číslo 4… Ostáva len dúfať, že sú to čísla konečné… O počte zranených, ktorých to zasiahlo psychicky je škoda hovoriť. Číslo by sa určite rovnalo minimálne počtu obyvateľov celej postihnutej oblasti. Priamo sme to nezažili, no aj pocity po týždni sú neopísateľné. Smútok a obavy z budúcnosti sa dajú čítať nielen v očiach zúčastnených.

„Neostalo im nič… iba viera.”

Na parkovisku, pri niečom čo bolo kedysi parkom, stojí ťažká vojenská technika a vojaci s hadicami v rukách, snažiac sa zbaviť krvavého sfarbenia kolegov, záchranárov a vozidiel. Červený svet sa umyť nedá. Všetko čo tam bolo a bude je nezvratne kontaminované. Niekoľko domov zbúrali, a život sa do oblasti bude vracať len ťažko. Stratená dôvera v bezpečnosť je v nenávratne.

Počasie ovplyvnené globálnym otepľovaním, ktorému v nemalej miere pomáhame, nás bude každým rokom prenasledovať viac a viac. Životný štýl a „vymoženosti“ 21.storočia nás usvedčujú zo zodpovednosti za stav našej zeme a prudkých klimatických zmien. Čo zanecháme svojím deťom ? Čo ešte čaká nás ? Kedy vybuchnú ďalšie časované bomby ? Kedy sa začnú kompetentní zodpovedať ? A aj keď vinu priznajú čo sa tým vyrieši ? Nič… ostane len nevyplniteľné prázdno, ktorému nevieme zabrániť…

Text: Monika Suchardová, Mateřská dovolená, Slovensko

Pilsner Urquell

Dnešní fototéma bychom rádi věnovali generálnímu partnerovi české jazykové verze Week of Life, kterým je Pilsner Urquell, vlajková loď Plzeňského Prazdroje, který je vedoucí pivovarnickou společností ve střední Evropě. Velice si vážíme podpory všech našich partnerů, bez nichž by projekt Week of Life nemohl fungovat. Díky vašim týdnům jsme zjistili, že máte k Pilsner Urquell také velice kladný vztah, což není až tak velkým překvapením vzhledem k tomu, že výroba a konzumace piva k České republice zkrátka patří. I proto jsme velice rádi, že je generálním partnerem WoL CZ právě značka Pilsner Urquell, jejíž jméno má v tomto oboru velkou váhu a její ležák patří bezkonkurenčně k těm nejlepším. Podívejte se tedy spolu s námi, kde všude a v jaké formě do vašeho života Pilsner Urquell vstoupil.


Václav Staněk, Konstruktér, Česká republika


Martin Škulina, Dělník, Česká republika


Mirek Zelenka, Dělník, Česká republika


Šárka Lisníková, Kuchař, Česká republika


Lenka Pužmanová, Grafik, Česká republika


Martin Lisý, Komunikační specialista, Česká republika


Stanislav Pokorný, Fotograf, Česká republika


Jan Topinka, Právník, Česká republika


David, Manažer, Česká republika


Jan Nožička, Fotograf, Česká republika


Alena, Nezaměstnaný, Česká republika


Vladimír Škubal, Důchodce, Česká republika


Zdeněk Dvořák, Speciální pedagog, Česká republika


David Bareš, Technik, Česká republika


Ivka Váchová, Mateřská dovolená, Česká republika


Petr Kubečka, Manažer, Česká republika


kevin v. ton ,Grafik, Česká republika


Petr Pink, Číšník, Česká republika


Marek Velechovský, Učitel, Česká republika


Jan Topinka, Právník, Česká republika


Stanislav Jermář, Konzultant, Česká republika


Václav Novotný, Programátor, Česká republika


Helena Horáčková, Konstruktér, Česká republika


Veronika Landová, Student, Česká republika


Jan Topinka, Právník, Česká republika


Petr Benda, Student, Česká republika


Zbyněk Budný, Student, Česká republika


Jiří Hrdlička, Technik, Česká republika


Markéta Dujková, Umělec, Česká republika


Jiří Heller, Fotograf, Česká republika


Karel Vaněk, Technik, Česká republika


Marta Duchoslavová, Fyzioterapeut, Česká republika


Martin Lukeš, Prodavač, Česká republika


Martin Škulina, Dělník, Česká republika


Alena, Nezaměstnaný, Česká republika


Zdeněk Dvořák, Speciální pedagog, Česká republika


Lenka Pužmanová, Grafik, Česká republika


Václav Staněk, Konstruktér, Česká republika


Šárka Lisníková, Kuchař, Česká republika


Miroslav Houška, Account manažer, Česká republika


Martin Martinovský, Žádná, Česká republika


Emil Emilovič Hančák, Prodavač, Česká republika


Dana Cagaš, Prodavač, Česká republika


Přemysl Čech, Student, Česká republika


Jan Nožička, Fotograf, Česká republika


Lenka Pužmanová, Grafik, Česká republika


Petr Pink, Číšník, Česká republika


Zdeněk Dvořák, Speciální pedagog, Česká republika


Terézie Ranná, Produkční, Česká republika

Lekce 5: Zvířata


Míša běží v podvečer směrem přímo do objektivu. Díky rychlé automatice ostření a sekvenčnímu snímání je záběr jedním ze série; objektiv 200 mm s využitím priority clony – při citlivosti 200 ISO clona nastavena na 4, čas se automaticky nařídil na 500 s.
Foto: Antonín Malý

Kdy fotografovat zvířata

Zvířata – ať jsou to domestikovaní psi, kočky, koně či morčata, nebo divoká vysoká, divočáci či medvídci se samozřejmě nejlépe zachycují v klidu. Záleží na praxi fotografa. Pes nebo kočka rozvalující se na pohovce se fotografuje snáz, než cválající kůň či chrt na závodech.

Profesionální finta

U fotografií zvířat, pokud ovšem nejde o zvířata divoká někde na safari, je důležitý kontakt. Někdy stačí pouhé písknutí a pes, kočka nebo i papoušek se zahledí přímo do objektivu. Záběr tak dostane uplně jiný charakter.

Kde fotografovat zvířata

Každé zvíře se bude chovat nejpřirozeněji v prostředí, které zná. Je rozdíl, když fotografujete domácího miláčka v jeho teritoriu nebo se budete pokoušet o reportážní záběry např. z jelení říje. Nejlepší praktickou školu fotografie zvířat absolvujete v jakékoli zoologické zahradě. Tam si beztrestně a bezpečně můžete vyzkoušet veškeré fotografické situace a naučit se sledovat zvířata.

Nastavení aparátu

Obecně platí nastavovat co nejnižší citlivosti (podle světelných podmínek). Rozdíl kvality záběru chlupatého psa při 100 ISO a 800 ISO je na první pohled patrný. Při normálním fotografování vystačíme s nastavením automatického programu (P). Pokud jsou snímané objekty v pohybu, je nejlepší zvolit prioritu clony, tedy nastavit clonu na nějaké nižší číslo (např. 5,6) a fotoaparát automaticky zvolí čas expozice.

Jak fotografovat zvířata

Záleží na účelu a koncovém využití snímku. Pokud se naskytne příležitost, že náš Míša legračně „pózuje“ v křesle, musím situace okamžitě využít. Fotografie, které popisují např. psí výstavu, by měly naopak ukázat důstojný postoj a krásu psích šampionů. Záběry z dostihů nebo zásahu záchranářských psů pak musí odpovídat realitě.

Olympus E-3, objektiv 12–60 mm/2,8–4 Olympus E-3, objektiv 50–200 mm/2,8–3,5 Olympus E-3, objektiv 50–200 mm/2,8–3,5
Jihočeská kráva s kamarádkami. Podvečerní snímek pořízený
delším časem (1/2 s) a bleskem. Díky delší expozici je
naexponováno nebe, záběr tak nepůsobí plošně, širokoúhlý
objektiv pak zdůrazňuje prostor.
Foto Antonín Malý
Okno do světa. Velký
detail mladé bordeauxské
dogy sledující venkovní
svět. Ohnisko 200 mm
a podvečerní červené
osvětlení dodá obyčejné
momentce zvláštní
charakter. Díky dlouhému
ohnisku je malá hloubka
ostrosti a dochází tím
k rozostření pozadí.
Foto Antonín Malý
Pepa, vlastním jménem
Yussuf z Lobkovic,
v ateliéru. Protisvětlo
zdůrazňuje bohatý
kocouří kožíšek. Nízká
citlivost a RAW formát
zaručují špičkovou kvalitu
zobrazení i při metrovém
zvětšení.
Foto Antonín Malý

Objektivy

Ve fotografii zvířat je možnost užití různých ohnisek objektivů neomezená – od extrémně širokoúhlých, kdy díky zkreslení vyrobíme z obyčejného psa třeba nosála, až po dlouhé teleobjektivy. Ty oceníme nejenom díky velkému přiblížení fotografovaného objektu, ale také malé hloubce ostrosti, a tedy rozmazání nechtěného pozadí.

Pomůcky

Mimo vybavení (a nezáleží, zda jde o kompakt, nebo zrcadlovku) je u fotografování domácího zvířectva většinou potřeba náležitá odměna snímanému objektu: u psů např. pytel piškotů, u koní pak pytel ovsa a obroku. U divoké zvěře vlastní rychlé nohy. A na Slovensku, pokud v lese potkáte medvěda, ani ty nestačí.

Obsah snímku

Záleží, pro jaké účely snímek pořizujete. V každém případě, ať jde o koně, psa, kočku či morče, je nutné věnovat pozornost (samozřejmě mimo hlavní motiv) i pozadí. Čím méně rušivých prvků, tím lépe.

Zapamatujte si

Na zvíře, které běží přímo na kameru, vystačíte s expozičním časem okolo 1/500 s. Pokud se pohybuje kolmo na fotoaparát a musíte jej sledovat, budete nuceni použít čas podstatně  kratší. Při portrétování našich „miláčků“, tak jako u lidí, ostříme vždy na oči.

Antonín Malý, QEP, je „psí fotograf“; každý rok pořádá výstavu Czech Pes Photo, www.antoninmaly.cz

Ve spolupráci s partnery: