Jsme pivní králové, libuje si sládek Václav Berka

Poprvé vstoupil do pivovaru v pěti letech. „Bylo tam krásně chladno, otec totiž pracoval na spilce,“ vzpomíná Václav Berka. S plzeňským pivovarem je ale spojen celý jeho život. Dnes v něm pracuje jako hlavní sládek a pivovar je častým tématem jeho fotek.

Zřejmě nejeden milovník piva by byl rád alespoň pracovně na Vašem místě. Jaká byla vlastně Vaše cesta k profesi sládka?

Už jako pětiletý jsem občas navštívil otce v práci v plzeňském pivovaru. Jezdívali jsme tam v létě a vždy jsme říkali: „Půjdeme do té zimy.“ Otec totiž pracoval přímo na spilce, kde kvasí pivo, a pamatuji se, jak tam bylo krásně chladno. Před nástupem na střední školu jsem pracoval v pivovaru jako brigádník a šéfoval mi velmi zkušený vařič. Brzy jsem proto věděl, kde se připravují suroviny, co otočit, pustit a jak co změřit. Díky tomu jsem si uvařil i svoji první várku piva v životě a byl to nezapomenutelný zážitek! Na střední a vysoké škole jsem pak získal dostatek teoretických znalostí o kvašení všeho druhu a po studiích jsem nastoupil do pivovaru jako technolog. Postupně jsem pak prošel pozicemi sklepmistra, sládka, ředitele pivovaru Gambrinus, hlavního sládka Plzeňského Prazdroje a manažera pivovaru v Plzni.

Václav Berka
Brand team značek Pilsner Urquell a Master žene do plného tempa jejich šéf Brand manažer Karel Kraus (vlevo)

Co všechno obnáší profese sládka?

Jeho klíčovým slovem je „kvalita“. Začíná to už u surovin. Pivo musí mít neustále takovou kvalitu, jakou nastavil před 167 lety náš první sládek Josef Groll. Proto potřebujeme například nejlepší český chmel, poloraný červeňák. Ten je mimochodem také nejdražší na světě, ale pro naše pivo je nepostradatelný stejně jako český ječmen.

I když schéma výroby piva vypadá jednoduše, ve skutečnosti je to složitý proces, kde každá maličkost hraje velkou roli. Mít všechno pod kontrolou vyžaduje zkušeného sládka. A pivo představuje tradici, proto je způsob vaření pořád stejný. Máme ale při ruce novou techniku, sondy a počítače. Ty pomáhají přesně kontrolovat vaření, kvašení i dokvašování piva, správné teploty atd. Dříve byly analýzy vlastností piva pracnější než dnes, všechno se zdokonaluje. Můžeme tak dokonale dohlížet na to, aby pivo mělo stejné vlastnosti a chutnalo tak, jak má.

Jedna švýcarská laboratoř zkoumala základní parametry plzeňského piva již před více než sto lety. Když je porovnáte s měřením současného Výzkumného ústavu pivovarského a sladařského, tak zjistíte, že naše pivo má prakticky stejné hodnoty. A protože i postup výroby a receptura je stejná, věříme, že se nám daří docílit stejné kvality. Všechno jsou to jasné důkazy toho, že pijeme stejné pivo jako naši předkové. No není to nádhera?

Václav Berka
Emeritní vedoucí stáčíren Jirka Tomec čepuje pivo z dřevěného sudu se stejnou láskou pro každého z více než 200 tisíc návštěvníků v tomto roce

Zatím ještě nebyla řeč o ochutnávkách. Kolik piveček denně si dáte?

Trochu zklamu snílky, kteří si představují profesi sládka jako ochutnávače piva. Sládek pivo ochutnává, aby zkontroloval, že všechno běží, jak má. Také ochutnává proto, aby si ověřil, že každá pivní značka chutná pořád stejně, přesně tak, jak má. Přístroje můžou změřit analytické parametry, člověk ale posoudí chuť.

Proto nám do pivovaru dodnes chodí skupina emeritních sládků. Pánové, kteří se zasloužili o zachování našeho tekutého zlata, nyní i v pokročilém věku degustují a hlídají tak naši práci. Ochutnávají i nová piva. Zkoušeli třeba naše speciály Master polotmavý, tmavý i zlatý, a jejich názory byly při uvádění Mastera do světa velmi užitečné. Taky jsme s nimi doladili jedenáctku Gambrinus Excellent. A minule ochutnávali… to vlastně ještě nemohu prozradit.

Václav Berka
Takto slaví padesátku jeden z nejlepších výčepních piva Pilsner Urquell v České republice František Šlapák z tankové restaurace U Reinerů v Táboře

Co na své práci milujete a co byste naopak rád změnil či vylepšil?

Sládek pracuje s lidmi a s produktem, který patří k tomu nejlepšímu, co v naší republice máme. Úkolem nás sládků je taky propagovat naši stavovskou čest. Uvařit pivo není jednoduché, to ví každý, kdo to někdy vyzkoušel. A vařit jednu značku piva, tedy pivo stejné chuti opakovaně, to už je teprve umění. Komu se to někdy podařilo, ten nikdy nemůže promluvit špatně o žádném pivu. Opravdový sládek totiž ví, co se za vařením piva skrývá lidské práce. Na mé práci mě baví i to, že existuje ohromné množství piv, která jsem ještě nestačil ochutnat. A taky tu mám velký prostor v oblasti gastronomie, servírování piva a jeho kombinací s jídlem. Tam se ještě máme hodně co učit od kolegů vinařů.

Václav Berka
Téměř polovina piva opuští pivovary Plzeňský Prazdroj v KEG sudech a takhle to jede na automatické lince Radegastu v Nošovicích

Jak hodnotíte konzumaci piva v České republice? Dá se říci, že posezení u dobrého moku, kterým jistě pivo je, lidi více stmeluje?

Česko je bezpochyby pivní ráj. Při své práci navštěvuji spousty hospod po celé republice. A všude si můžu se štamgasty o pivu krásně pohovořit! Protože pivo u nás není jen nápoj, je to součást národní kultury, u piva se mluví o politice, o ženských, o fotbale a dalších tématech, na které také má každý svůj jasný názor, stejně jako na pivo.
Pravda, tuhle pivní idylu dost narušilo navýšení spotřební daně na pivo vloni v lednu. Pivovarníci promítli daň do cen a ty šly nahoru, návštěvnost hospod pak opačným směrem, dolů. Jsme pořád pivní králové, ztrácíme ale náskok před ostatními národy.

Václav Berka
Pavel Horvát a jeho spoluhráči pečlivě kontrolují dokvašování piva Gambrinus pod dohledem zkušeného hlavního sládka Jana hlaváčka

Pilsner Urquell je generálním partnerem české verze projektu WoL. Jak pohlížíte na propojení společnosti, která je symbolem národní hrdosti s budoucím archivem lidstva 21. století?

V našem pivovaru se vařily dějiny. Sládek Josef Groll v roce 1842 uvařil první várku Pilsner Urquell a změnil pivní svět. Skvělý ležák se pak snažili napodobovat další a tak vznikla celá kategorie piv plzeňského typu, která dnes tvoří 70 % všeho piva na světě… Samotné pivo Pilsner Urquell je tedy archivním dokumentem, svědectvím o dovednosti našich předků, které tu ale s námi dodnes žije, a já pevně věřím, že má před sebou stejně slavnou budoucnost.

Jsem rád, že vedle písemných pramenů a našeho pivovaru tady bude i digitální stopa toho, jak žijeme. Week of Life je skvělý projekt., který se snaží zdokumentovat náš běžný život a třeba pomůže uchovat informace i pro budoucí generace v mnohem přístupnější formě. Když si totiž občas pročítám knihu z roku 1897, ve které jsou analýzy piva a surovin pro výrobu plzeňského piva pečlivě zapsané krásným rukopisem, trochu mne mrazí v zádech, jestli budoucí generace bude umět ty mega a gigabyty po nás za sto let přečíst. A tak bych pro jistotu doporučoval autorům projektu udělat i nějakou tištěnou formu (smích).

Václav Berka
Na předpremiéře otevření restaurace U bílé kuželky v Praze si připil pivem Pilsner Urquell starší obchodní sládek Václav Berka s Honorary Connoisseurem č. 13 Davidem Suchařípou

Jaký to byl pocit, když jste si vzal do ruky fotoaparát a musel jste se zamyslet nad tím, jak srozumitelně zdokumentovat týden Vašeho života?

Zpočátku jsem byl nadšený, ale v průběhu týdne se ukázalo, že to nebude tak jednoduché, jak jsem si představoval – že jako udělám jen pár fotek a bude hotovo. Také jsem se celou dobu bál, jak já jako amatér a laik budu schopen nafotit něco, co by vůbec mohlo být pro jiné lidi zajímavé. A vůbec nejtěžší bylo se po nafocení celého týdne rozhodnout, které jsou ty správné fotografie, které by co nejvěrněji popsaly, co jsem v průběhu celého týdne zažil.

Václav Berka
Náměstí republiky v Plzni dnes zdobí tři nové zlaté kašny, a když se chystá na oslavu Vánoc, umí se celé náměstí i radnice krásně nalíčit

Jak se stavíte k faktu, že si i „obyčejní“ lidé nechávají v poslední době nakouknout do svého soukromí?

Možná si tak prožívají svých patnáct minut slávy. Já se ale přiznám, že jsem v tom trochu konzervativní. Podle mne lidé odkrývají svoje soukromí tak trochu z nedostatku jiné komunikace. Myslím si ale, že všechno má svoje hranice a pevně věřím, že většina lidí k tomu přistupuje rozumně.

Václav Berka
Uvařit si vlastní várku je snem každého milovníka piva a podařilo se to i Mirkovi Pojzlovi a jeho přátelům

Máte nějaký sen, který byste rád naplnil, ať už by se týkal Vás osobně nebo někoho jiného?

Chtěl bych, aby pivo bylo stále velkým tématem pro českou společnost. Je zde spousta módních vlivů, ale plzeňský ležák je stále stejný a stále chutná báječně. Pivo je nesmírně ušlechtilý nápoj. Vaříme ho z českého ječmene a z českého chmelu, takže ruce našich lidí a naše země se na výrobě podílí už dříve, než suroviny dorazí do pivovaru. Obrazně řečeno, než se pivo načepuje do skla, tak se na jeho putování podílí nejen sládci, ale také zemědělci, dopravci, skladníci, výčepní. Nenabízíme jenom mimořádný pivní zážitek, ale hodně pomáháme i české ekonomice. Proto by si pivo mělo zachovat svoje výjimečné postavení v české společnosti.

Týdny Václava Berky

Bourání mýtů a bariér ve fotografiích Martiny Kaderkové

Martina Kaderková, Ředitel/ka nadace, Česká republika

Svým založením je Martina ryzí fotografkou v oboru reportáž – dokument. Postupem času ale z jejích „obrázků“ začínají vystupovat také výborné portréty. Okolnosti, ve kterých se ocitá, nenazírá autorka zvenčí, jak je zvykem. Jakoby se dokázala vsáknout do společenství lidí i do jednoho konkrétního osudu. Lidé, které zobrazuje, nejsou anonymní, nejsou nikdy pouhou součástí děje, jsou děj sám. Platí to o nevidomých, které fotografuje v rámci projektu Světluška (který Martina řídí), o celebritách, s nimiž se profesně tu a tam setká, i o snímcích z domácího prostředí, jejichž pointou je její tříletý syn a jeho intimní svět – svět absolutní důvěry a mateřské lásky. Zkrátka, ať autorka zamíří na kohokoliv, výsledkem jsou fotografie s nebývalou koncentrací empatie a pověstného lidského přesahu.

Když se na WoL objevil Váš druhý týden, byl to přesně rok, co jste poslala svůj první. Oba týdny natolik zaujaly, že právem byly vybrány do Výběru redakce a posléze i do rubriky Mistři WoL. Martino, prozradíte nám o sobě trochu více?

Narodila jsem se v Ostravě, prozatím se usídlila v Praze a to prozatím každým rokem prodlužuji. Bydlím ve věži v podhradí Vyšehradu se svým tříletým chlapečkem Matyáškem. Jeho všetečné otázky mě znovu vrací k přemýšlení nad věcmi, které se mi zdály dávno samozřejmé a jasné.

Děti mám vlastně dvě. Již deset let je součástí mého života Nadační fond Českého rozhlasu, který pomáhá nevidomým. Zřejmě si nás snáze spojíte se jménem Světluška anebo Kavárnou POTMĚ, ve které pracují nevidomí číšníci.

Naplňuje mě vymýšlet projekty, které lidem přináší něco nového. Setkání, poznání – nejen druhých, ale i sebe… Vzájemné přiblížení světů. On to je nakonec jen jeden svět, ve kterém žijeme, přestože říkáme „svět nevidomých“, třeba v tomto konkrétním případě.

Váš život na WoL jste doposud zaznamenala pomocí 126 snímků. Máte skvělé technické zpracování, výborný cit pro kompozici a správný okamžik. Jak dlouho je fotografie součástí Vašeho života a co pro Vás znamená?

Zrovna nedávno jsem pátrala v paměti, kdy to všechno začalo. Stěhovali jsme se a mně se do rukou dostaly staré cancáky a první fotky. Tehdy mi bylo šestnáct, chystala jsem se jako každý víkend do hor pod stan. Táta vytáhl ruskou Směnu, ukázal mi, jak se zakládá film, nastavuje sluníčko, mráček a bylo to. Vybavuji si, jak jsem se válela v bodláčí, abych zachytila kluky ve Ztracené zemi při bojovce. To bylo místo, které jsme ten den objevili a pojmenovali, vlastně spíše jsme si mysleli, že jsme ho objevili. Tam, v té Ztracené zemi, to asi začalo. Fotky jsme pak vyvolávali ve fotokomoře u kamaráda, byla jsem na ně pyšná. Potěšilo mě, že napoprvé to bylo docela prima, ani vývojka za ta léta moc nevybledla. Asi štěstí začátečníka.(smích)

Fotografii jsem propadla mnohem později. Ve dvaceti jsem si pořídila první kinofilmovou zrcadlovku. Tehdy jsme byli mladí zapálení cestovatelé, kteří nejezdili na dovolenou, ale na „expedice“. Ale i když jsem byla v mlžném pralese, ve vysokých horách anebo v poušti, vždycky byli na mých fotkách především lidé.

Obrázky krás Země si tak nějak nosím v sobě, zato neopakující se situace, prchlivé momenty života, výrazy tváře a čas do nich vepsaný, to mám potřebu obtisknout do fotografie.

Později jsem se začala pohybovat mezi lidmi, kteří nevidí nebo vidí hodně málo. To mě ovlivnilo. Vizuální prožitek pro mě byl vždy duchovní potravou, podobně jako hudba. Do té doby mi stačilo, když byly fotografie „hezké“. Víte jak to myslím, prostě obrázek pěkný na pohled, který ale nic více neříká.

Je skvělé, když člověka práce naplňuje a to je jistě i Váš případ. Doplňujete jej skvěle i svým fotografickým viděním. Jak Vás ve Vaší fotografické tvorbě práce ovlivňuje a co Vám dává?

Díky Světlušce jsem se ocitla mezi lidmi, kteří mají hodnoty života vystavěné jinak. Snažím se jim ve svých fotografiích porozumět a mám radost, když se mi to alespoň maličko podaří. Zároveň jsem v sobě objevila silnou potřebu ukázat nevidomé tak, jak je široká veřejnost nezná.

Nejsou to marťani, kteří bloumají po ulici s bílou holí, vzbuzující úzkost a trochu stud za to, že k nám byl osud štědřejší. Nejsou to ani hrdinové s jedině kladnými vlastnostmi, kteří mají ostatní smysly nadpřirozeně vyvinuté. To všechno jsou mýty a bariéry, kterými se zdraví lidé snaží trochu uklidnit vnitřní rozkol. Cítíme vděčnost, že nám se nic takového nestalo, zatímco se trochu stydíme zároveň, protože víme, že si toho v koloběhu každodenních starostí dostatečně nevážíme…

Nevidomí mají stejné radosti, starosti, touhy jako my. Jen je pro ně těžší některé touhy naplnit, a proto potřebují naši pomoc. Když ji dostanou, dokážou neuvěřitelné věci.

Každý se snažíme naplnit svůj život. Je jedno, zda má náš život potenciál sudu nebo náprstku, záleží, jak moc ho naplníme. Znám mnoho nevidomých, kteří mi vždy tzv. „vytřou zrak“, když se s nimi potkám. Žijí krásný, naplněný život. Nefňukají. A vidí věci, které já nevidím.

Nadace Světluška a Kavárna POTMĚ. Přiblížíte nám své „děti“ trochu blíže.

Světluška pomáhá dětem i dospělým s těžkým zrakovým postižením v celé ČR. Přispívá jim na nejrůznější speciální pomůcky, které „mluví“ nebo mají hmatový displej, na psí vodící pomocníky, na osobní asistenty dětem, aby mohly chodit do běžných škol se zdravými kamarády a seniorům, aby mohli trávit podzim života doma a nikoli v ústavu.

Podporuje nevidomé v samotném začátku, kdy se ve tmě teprve rozkoukávají, kdy musí zvládnout takové ty běžné každodenní činnosti, ale i později, v rozvoji jejich talentu, vzdělání a profesním uplatnění. Zkrátka se snaží lidem, kteří nevidí a zřejmě nikdy neuvidí, pomáhat na jejich k cestě k samostatnosti. Drží je za ruku, když to potřebují a když už mohou jít sami, občas jim jen posvítí na cestu.

Patronkou Světlušky je Aneta Langerová. To, že jsme se vzájemně našly, vnímám osudově. Moc mě těší, že naše spříznění se každým rokem prohlubuje a zůstává stejně inspirativní. Společně vymýšlíme i nové projekty. Letos to je například výstava JSME STEJNÍ? Nejspíše to bude úplně poprvé, kdy budou fotografie vystavovány v absolutní tmě.

Výstava vzniká jako doprovodný program Kavárny POTMĚ, kterou Světluška v červnu znovu po roce otevře na Ovocném trhu v Praze. Otevřeno bude mít opět OD NEVIDIM DO NEVIDIM, a to ve dnech 6. až 22. 6.2011.

Vedle Kavárny POTMĚ bude stát další zatemněný prostor, ve kterém malinko poodhalíme její tajemství. Uvnitř si totiž návštěvníci prohlédnou s pomocí kapesní svítilny 12 portrétů kavárníků, kteří je předtím obsluhovali. Návštěvníci tak budou mít příležitost porovnat skutečnost s předchozí vizuální představou získanou na základě jiného smyslového prožitku, než je zrak.

Výstava má ale i hlubší smysl. Na návštěvníky totiž čeká ještě třináctý portrét. Věříme, že právě ten je přivede k přemýšlení, zda jsme opravdu stejní.

Zmínila jste se, že Vás fotografie provází s přestávkami po celý život. Máte cit pro zachycení toho správného momentu, který je pro dobrou fotografii důležitý. Jak dlouho trvá Vaše fotografická cesta pomocí digitální technologie?

Těší mě, pokud si redakce WoL myslí, že mé fotografie nějak promlouvají. Já sama vím, že jsem na úplném začátku… Teprve dva roky fotím digitálně a zpočátku to bylo krušné. Neuměla jsem ani vyvolat RAW. Teprve, když jsem jakžtakž s odřenýma ušima zvládla techniku, uvědomila jsem si, jak obtížné je udělat fotografii, která má příběh. Tak, aby v zachycené situaci viděli i jiní to, co jsem viděla já.

Myslím, že poslední dva roky byly pro mě hodně důležité. Uvědomuji si, jak zásadní pro mě byla a stále je upřímná zpětná vazba od fotografů, na jejichž názoru mi záleží. Na začátku to byl můj strejda, ten byl ke mně hodně nemilosrdný. Dnes je to např. kevin-v-ton, Lenka Baratoux, Miroslav Jarý a další. Tedy ne, že by mě cupovali. Ale když cítím, že na fotce nevidí to, co tam vidím já, vím, že se mi to tam zřejmě nepodařilo dostat.

Uvedla jste fotografy z blízkého okolí, kteří Vám pomáhají se dostat dále (pozn. red.: všichni jsou zapojeni do projektu WoL). Máte jistě i nějaký vzor z proslulých českých či světových autorů?

Mezi mé nejoblíbenější české fotografy patří Karel Cudlín. Mám ráda jeho sociální fotografie. Koukám na ně s úžasem a často. Kromě neuvěřitelné kompoziční čistoty a děje, který je na jeho fotografiích rozehraný, sdělují ještě něco navíc. Takové fotky má smysl fotit. Asi nepřekvapím, když zmíním Jindřicha Štreita, Honzu Šibíka, Tomkiho Němce. Na jejich fotografie se mohu dívat pořád.

Vaše práce musí být velmi náročná. To je asi i důvod, proč jsou ve Vašem portfoliu zatím „jen“ dva týdny s přesně ročním odstupem. Budete se držet jednoho týdne ročně, nebo se můžeme těšit např. na týden inspirovaný Kavárnou POTMĚ?

Vyfotit další týden po roce – přesně na den – byl jen takový nápad. Říkala jsem si, že to může být zajímavé i pro mne, podívat se na svůj život s ročním odstupem. Týden Kavárny POTMĚ bych si opravdu přála někdy zaznamenat tímto způsobem. Jen nevím, jak skloubit všechny ty organizační věci okolo s rolí fotografa. Přála bych si zachytit alespoň část její atmosféry a to vyžaduje hodně času při čekání na ty správné momenty. Není pro mě snadné fotit celý den po dobu sedmi dní – jakmile skončím práci, přehoupnu se do role mámy a naopak. O další týden se ale určitě pokusím. To vám mohu slíbit.

Musíme se Vás samozřejmě i zeptat na to, jak jste se o projektu WoL dozvěděla a jaké byly Vaše první myšlenky, když jste se rozhodla zúčastnit?

O projektu WoL jsem se dozvěděla od několika přátel na Photoextractu, kteří již svůj týden zveřejnili. Byli to Zdeněk Dvořák, František Vrba a Eva Staňková. Zvláště Eva mě ze začátku dost podpořila. Projekt mě nadchnul. Má obrovský potenciál, který se, jak doufám, redakci bude dařit krok za krokem naplňovat. Je to výborná myšlenka – mít možnost nahlédnout do života někoho, kdo má například stejnou profesi, jen bydlí na jiném konci světa.

Já sama jsem dlouho sbírala odhodlání se zúčastnit. Pochybovala jsem, zda vůbec zvládnu vyfotit devět koukatelných fotek rozprostřených do celého dne. Je to závazek. Přiznám se, že mě při focení obou týdnů někdy zhruba v polovině přepadal pocit, že toho nechám. Jsem asi dost svobodomyslný člověk, když se ale pro něco rozhodnu, houževnatě se s tím peru a snažím se věci dotahovat do konce. Nakonec mám z obou týdnů velikou radost.(smích)

Týdny Martiny Kaderkové

Lekce 10: Noční fotografie

Děčín v noci. Olympus E-510, objektiv 14 – 54 mm/2,8 – 3,5. Foto Bohumil Eichler

Kdy fotografovat

Nefotografujte, když je šedivá obloha. Dobré je sytě modré nebe nebo zajímavá atmosféra. Důležitý je správný okamžik – a ten nejde odhadnout. Když chceme mít nepřepálená světla, prokreslené okolí a ne totálně černou oblohu, nejde udělat jednu fotku a dost. Začínám fotografovat 10 min před předpokládaným vrcholem soumraku a končím 10 minut po něm. Používám bracketing na clonu a každou minutu vyfotografuji sérii. Na monitoru se pak snadno vybere dobrý záběr.

Kde fotografovat

Na noční záběr to chce obhlédnout lokalitu, přesně vybrat místo,a případně si udělat zkoušku. Je dobré promyslet, kde bude kolik světla, a naopak neprokreslených míst, a podle toho volit kompozici záběru tak, aby plocha snímku byla vyvážená. Nefotografujte tam, kde se v průběhu expozice otřásá podlaha – třeba na frekventovaném mostě.

Profesionální finta

Při fotografování v noci nastavuji barvu světla na 4000 K. To mi zajistí, že ještě poměrně barevný soumrak zmodrá, případné červánky posunu víc k purpurové a umělé světlo v oknech je přirozenější.

Jak fotografovat

Problém je fotografovat večer proti západu – obloha bývá dlouho přesvícená. Lepší je přivstat si a fotit při svítání západním směrem. Obloha po západu nebo před východem je vlastně velkoplošné světo, které ozáří město, budovy nebo krajinu. Zajímavé jsou záběry s měsícem v úplňku. Ale počítejme, že vydává bílé světlo, které do záběru někdy vnese nežádoucí přirozené barvy.

Most. Olympus E-3, objektiv 12 – 60 mm/2,8 – 4. Fotografováno na ISO 400, clonou 5,6
(u Olympusu u širokého úhlu dostačující na potřebnou hloubku ostrosti) a časem 1/10 s, protože jsem chtěl mít strukturovanou, a ne rozmazanou hladinu s odrazy světel. Potíž byla s korzujícími lidmi.
Blesky. Olympus E-3, objektiv 12 – 60 mm/2,8 – 4. Fotografováno v noci na ISO 100, clonou 8 (větší množstní blesků dostatečně osvětlí krajinu), časem 1 min. (aby se zachytilo víc záblesků), manuální AF, zapnutý šumový filtr na dlouhé expozice. Zimní Děčín. Olympus E-330, objektiv 7 – 14/4. ISO 100, clona 8, čas 2 s, zapnutý šumový filtr. Fotografováno těsně po sněžení, aby byl sníh i na vozovkách. Odraz světla na svěhu prosvítí i temná zákoutí a pouliční osvětlení zbarví nízkou oblačnost.

Objektivy

Většinou se fotografují celky, takže potřebujeme širokoúhlý objektiv. Ale zajímavé jsou i detaily, takže upotřebíme vlastně všechny objektivy, které máme, protože na vyhlédnutém místě můžeme spatřit něco zajímavého – a pak pozdě bycha honiti. Je velmi důležité vyzkoušet si, jak naše objetivy reagují na bodové zdroje světla, jestli je nehalí nebo nemají reflexy. S objektivy Zuiko to není problém.

Zapamatujte si

Místo vybírejte za světla. Vypínejte autofokus. Nezapomeňte baterku (někdy je dobrá i na cestu zpět). Snažte se předejít halaci (odrazu světelných paprsků) a za světla očistěte čočky objektivů.

Pomůcky

Pevný stativ, který můžete případně ještě zatížit. Samozřejmě pevná hlava. Vodováha na vyrovnání. Nezbytná je kabelová nebo rádiová dálková spoušť. Používám i několik druhů přechodových filtrů na ztemnění oblohy. Nezapomeňte na slabou baterku, nejlépe s červeným sklíčkem, aby neoslňovala oči.

Obsah snímku

Snímek by měl být v celé ploše, ve světlech i stínech čitelný, ale měl by působit nočním dojmem. Měl by být zajímavý, nezvyklý a mít náladu. Dnešní vysoce citlivé zrcadlovky umožňují i reportáže v nočních ulicích, nebojte se toho a vyzkoušejte to.

Bohumil Eichler je držitel titulu QEP, člen správní rady APF ČR, člen výboru OOA–S a provozovatel workshopu České Švýcarsko, www.fotoeichler.cz.

Ve spolupráci s partnery:

Lekce 9: Černobílý akt


Olympus E-1, objektiv 14-54 mm/2,8-3,5. Foto Adolf Zika

Kdy fotografovat černobílý akt

Při zakázce je nutné dodržet termín, avšak volná tvorba vás musí chytit. Pak fotíte a fotíte, dokud nevyprchá inspirace. Lze pracovat jak z rána či večera, kdy se prodlužují stíny, tak přes poledne, kdy se z nudné oblohy může stát dynamické až černé pozadí.

Kde fotografovat černobílý akt

Nemusíte se starat o barevné ladění kompozice, avšak dejte pozor na jednotlivé odstíny, které budou převedeny do stupnice šedi. Pozadí, jež je v barvě značně odlišné od hlavního motivu, může v černobílé téměř splynout. Volte výrazně jasnější, či naopak tmavší. Předem si vyhlédněte zajímavý exteriér – starou tovární halu, oprýskanou zeď, neudržovaný kout v parku – je lepší než čisté papírové pozadí studia. Řiďte se aktuální náladou.

Nastavení aparátu

Výhodou je volba citlivosti, aniž byste se strachovali o šum, který se na digitálu může vyskytnout. Vysoké ISO má v černobílé fotce naopak své kouzlo – navozuje dojem zrna klasické fotografie. Záleží na autorovi, zda chce snímek čistý, prokreslený či mu nevadí lehké rozbití struktury šumem, který v monochromatické podobě působí přirozeně. Foťte v manuálním režimu nebo s preferencí clony. Pohrajte si s hloubkou ostrosti, která modelku odrazí od okolí.

Profesionální finta

I se zkušenou profesionální modelkou je potřeba pracovat – komunikovat, chválit a navodit správnou náladu. Spousta kvalitních záběrů vzniká v momentě, kdy ani neví, že je focena.

Jak fotografovat černobílý akt

Buď klasicky, tedy na černobílý film (nevidíte však okamžitý výsledek), nebo digitálem. U něj doporučuji nastavit rovnou černobílé focení. Snímání v barvě a následný převod v počítači není optimální, jelikož nemáte okamžitou zpětnou kontrolu. Digitálem samozřejmě foťte v RAWu.

Olympus E-3, objektiv 12–60 mm/2,8–4,0. Pro tuto fotografii bylo použito jen jedno zdrojové voštinové světlo. Antický výraz modelky a stínem pohlcený klín dávají snímku tajemnost a sílu. Olympus E-3, objektiv 12–60 mm/2,8–4,0. Snímek původně vznikl jako barevný monokolorní. Výrazný stín a černá a bílá nakonec zvítězily. Pomohl i důvěryhodný výraz modelky. Olympus E-1, objektiv 50 mm/2,0. Jemný písek, který se vyskytuje pouze na jednom z Kanárských ostrovů, posloužil jako rtěnka pro smyslný portrét.

Objektivy

Volím široké objektivy s vysokou světelností, ale i ty delší. Ne kvůli rychlosti, ale z důvodu možného nastavení extrémně malé hloubky ostrosti. Vynikající skla, která portréty špičkově prokreslí, jsou Zuiko 50 mm/2 a pevný teleobjektiv Zuiko 150 mm/2.

Pomůcky

Externí blesky, které pomohou prosvítit libovolný prostor. Ty nové od Olympusu (FL-50R, FL-36R) lze řídit a odpálit i na dálku, takže mohou na modelku bleskat ze strany. Všechny tři snímky na této stránce byly nafoceny pomocí zábleskových světel Profoto a voštinových filtrů téže společnosti. Mají pro mě smysl v tom, že vytvářejí stíny, které jsou podobné slunci (na fotografiích nejsou žádné počítačové úpravy, pouze převedení do černobílého provedení). V exteriéru dále odrazné desky, ať už bílé, stříbrné nebo zlaté. Stativ příliš nepoužívám, protože se kolem modelů rychle pohybuji, měním scény, pohledy, úhly záběrů, takže raději zapínám stabilizátor obrazu.

Obsah snímku

Musí být na první pohled zajímavý a neměl by vyžadovat komentář, pak se dá hovořit o kvalitní fotografii. Pokud ji musí autor dlouhosáhle vysvětlovat, je něco špatně.

Zapamatujte si

Není umění pořídit stovky fotek, ale vybrat jednu, která je ta pravá.

Adolf Zika je umělecký fotograf, www.zika.cz.

Ve spolupráci s partnery:

Adolf Zika

ČESKÝ FOTOGRAF

Datum narození: 21. 7. 1972
Stav: ženatý, manželka Stanislava

1994 – začíná fotografovat
1995 – vítězí v nejobsazenější kategorii prvního ročníku Czech Press Photo – sport série
1996 – pracuje pro německé cestovní kanceláře v Kolíně nad Rýnem
1997 – otevírá v Praze své vlastní studio, fotí módu a reklamu, pracuje pravidelně pro časopis Playboy
1997/1999 – vede a vytváří fotografickou podobu cestovní kanceláře Fischer a letecké společnosti Fischer Air
1999 – zakládá filmovou a produkční společnost ZIPO film
2000 – je vybrán mezi šest fotografů světa, prezentovaných renomovanou značkou Leica na světové výstavě Photokina v Kolíně nad Rýnem
– autorem největšího knižního projektu roku 2000 – výpravná publikace POSLEDNÍ KNIHA STOLETÍ, Jeden den v životě České republiky
2001 – režíruje televizní spoty, kterých udělal na tři desítky, produkuje celovečerní hraný film
2001/2005 – je oficiálním fotografem závodního týmu Ferrari Menx
2002 – řadí se mezi nejlépe prodávané české autory na Paris Photo v pařížském Louvru, kde jej zastupovala Leica Gallery Prague
2004 – je zatčen za velice nejasných okolností, následuje tříměsíční pobyt v koluzní vazbě
– vystavuje opět na světové výstavě Photokina v Kolíně nad Rýnem, tentokrát ale v expozici Olympus E-system Gallery
2006 – na pultech se objevuje jeho poměrně výpravná a na české poměry luxusně adjustovaná černobílá částečně retrospektivní publikace s příznačným názvem Luxurious Luminescence
2007 – jako scénárista a režisér natáčí celovečerní dokumentární film o světově proslulém fotografovi Janu Saudkovi, s názvem JAN SAUDEK – V PEKLE SVÝCH VÁŠNÍ, RÁJ V NEDOHLEDNU (cena Glass Eye Award za nejlepší dokumentární film na festivalu EuroFest Montreal v Kanadě)
2008 – probíhá v Praze na Staroměstské radnici velká retrospektivní výstava pod názvem ADOLF ZIKA – 15 LET VE STÍNU SVĚTLA
– natáčí celovečerní dokumentární film o nejslavnějším automobilovém závodě světa 24 hodin Le Mans s názvem LE MANS PHENOMENON
2009 – vychází kniha ONE YEAR OF MY LIFE in 3285 Pictures by Adolf Zika in Co-operation with Leica, celosvětově unikátní fotografický projekt, popisující jeden rok všedního i nevšedního života Adolfa Ziky v devíti fotografiích denně
– zakládá internetový projekt WEEK OF LIFE
2010 – režíruje dokumentární film Tichá vášeň

Jeho životním mottem je heslo „Nic nemá smysl, tak proč se flákat“. Při pohledu na jeho životopis je jasné, že se Adolf Zika těmito slovy skutečně řídí. Ve svých 38 letech má za sebou mnoho úspěchů jak na poli fotografickém, tak i v produkčním a filmovém světě. I tak se před novými výzvami nezastavuje, což dokládá i nedávné založení dokumentárního fotografického projektu Week of Life, který mapuje životy lidí po celém světě.

Černobílé fotografie Adolfa Ziky jsou zvětšovány klasickou metodou a vždy foceny na negativní film, nikdy je digitálně neupravuje. Z převážné většiny jsou fotografie časově nezařaditelné a nezasažené vlivem moderní doby.

Často o sobě tvrdíte, že jste stydlivý. Za zrodem projektu Week of Life však stojí kniha One Year of My Life in 3285 Pictures, ve které odkrýváte nejenom Vaše soukromí, ale také soukromí Vaší rodiny po dobu jednoho roku. Jaký to byl pro Vás pocit listovat svým životem a jak na knihu reagovali lidé z Vašeho blízkého okolí?

Ano, to tvrdím a je to holá pravda. To, že to není na mém vystupování vidět je věc druhá, člověk na sobě celý život pracuje a mnoho věcí se dá naučit, ovlivnit. Kniha One Year of My Life je toho čistým důkazem. Vymyslel jsem si jí jen proto, že to byla osobní výzva, já totiž skoro vůbec u sebe nenosím foťák a tehdy jsem dostal od společnosti Leica novou Leicu D-Lux 3 a oni chtěli, abych jí nějak zpropagoval. No a já jsem si na sebe ušil bič, řekl jsem, nefotíš své okolí, nenosíš u sebe aparát jako správný fotograf a tak teď ho nesundáš rok z krku! No a když jsem začal zachycovat život kolem sebe, tak po pár dnech mi došlo, že je jen jedna cesta, a to dělat to na 100% upřímně, bez obalu. Vše ostatní by byl trapný balast. Proto jsem byl nekompromisní, mnohdy i ke své rodině a vytvořil něco, co je dle mého názoru světově ojedinělé. Upřímnou fotografickou výpověď jednoho roku života jednoho fotografa.

Jak se stavíte k současnému trendu všech těch televizních soutěží, sociálních sítí apod., ve kterých se lidé téměř svlékají z kůže a de facto prodávají svoji duši? Kde je Vaše hranice, za kterou byste nikdy nešel?

Já mám hranice velice nízko, nešel bych skoro do ničeho a neukázal bych nic. Své soukromí si střežím už 15 let a v podstatě nekomunikuji s bulvárem. A ten na mě pomalu zapomněl. Takže ta kniha byl jasný umělecký počin a pro něj jsem žil a dýchal. Ale osobně jsem velice uzavřený, co se týká exhibicí na veřejnosti.

Projekt Week of Life si klade za cíl jeden velký úkol, kterým je zdokumentování života lidí na planetě Zemi. Jak se Vám v současné době daří tento cíl naplňovat?

Je to běh na dlouhou trať a to mě baví, protože jsem to nikdy neuměl. Lidi mají rádi sprinty, já taky, ale dokázat vytrvale běžet umí jen pár jedinců a já se o to pokouším. S WoL se nám podařil velice úspěšný rozjezd, start-up na jedničku, ale to je jen první kilometr maratonu. Teď je před námi dlouhá cesta a hlavně mnoho důležitých rozhodnutí. Dnes už ale vidím, že je to fenomén. Když si čtu jak WoL lidem změnil život, dojímá mě to.

V čem vidíte hlavní podstatu projektu? Díváte se na něj za tu dobu, co existuje, nějak odlišně?

Hlavní síla? Ryzí dokument, opravdový nefalšovaný dokument! Špičkoví fotografové z velkých agentur fotí svět kolem tak, jak ho oni vidí svýma kreativníma očima. Ale často to není realita, skutečnost. Naši členi jsou veskrze amatéři a není pro ně hlavní udělat jednu silnou fotku, ale 63 fotek, které se navzájem pojí pupeční šňůrou autorova života. A jestli se dívám jinak na WoL po skoro dvou letech jeho vzniku? Ani ne, cíl je stále stejný, rozšířit jej do co možná nejvíce zemí světa.

Dva roky fungování projektu je docela dlouhá doba, která nabízí i mnoho možností. Popral se nějaký z Vašich členů se stejnou výzvou jako Vy kdysi, tedy nafotit rok svého života?

Ano, jeden rok života dokončili Zdeněk Dvořák a Tomas Loewy, a pokud jsem dobře informován, tak jeden rok života má rozfoceno ještě asi 5 lidí. Ale ten rok je hodně velký extrém, já myslím, že každý, kdo vydrží týden, by zasloužil medaili.

Na Week of Life jsou v současné době zachyceny životy lidí z 38 zemí světa. Která země Vás svým vstupem nejvíce překvapila a kterou Vy osobně byste rád v projektu přivítal?

Pro mě mělo zásadní význam Rusko, to je neobyčejná země s neobyčejnými lidmi a historií. Jejich sety jsou jiné, mají v sobě ještě jakési dobrodružství z přežití. A velice rád bych v masovém měřítku přivítal USA, Kanadu, ale třeba i Japonsko!

Mluvil jste o tom, že WoL má před sebou ještě hodně dlouhou cestu. Můžete prozradit, jaké jsou vize projektu do budoucnosti?

Teď je naším hlavním cílem celosvětový marketing a redesign projektu. Na obě věci nastal ten správný čas. Ne snad proto, že jsme něco doposud dělali špatně, naopak, ale proto, že chceme projekt otevřít široké veřejnosti a to hlavně novou funkcionalitou Day of Life, tedy den vašeho všedního života. Je to věc, na kterou vám stačí mobilní telefon.

Jste úspěšný fotograf, režisér a producent. Založil jste dokumentární fotografický web, ve Vašem srdci také bije vášeň pro sport, hudbu a silné stroje. Jakého Vašeho počinu si však v životě vážíte nejvíce?

Kdyby muž na tomto místě neřekl, že dětí, asi by nebyl muž, ale to jste zřejmě neměla na mysli. Takže pokud se jedná o profesní věci, tak si asi opravdu nejvíce vážím Week of Life. Je to totiž absolutně neuvěřitelné, jednoho dne jsem něco udělal, vymyslel, nějaký systém pohledu na život, a dnes už tím žijí stovky, tisíce lidí a mnozí z nich ani neví, že to nějaký Zika založil. To je neuvěřitelný pocit. To je to, proč pak člověk nemá dřívější deprese z mládí. Něco tu po něm asi opravdu zůstane. Nějaký odkaz!

Adolf Zika

Marodění

Znáte to. Někdy nám zkrátka není dobře. Hlava bolí, od rýmy máme celý nos odřený a k pití akceptujeme pouze teplý čaj s medem. V těchto chvílích se naším nejlepším kamarádem stávají všemožně barevné a tvarované pilulky, které jediné nás dokážou pochopit a pomoci nám na tom správném místě. Nemocím a úrazům se zkrátka v životě vyhnout nedá a tak jsme byli zvědaví, jak jste na tom se svým zdravotním stavem i vy. Můžeme konstatovat, že materiálu jsme nasbírali nemalé množství a v největším zastoupení se ve vašich týdnech vyskytovali již zmiňované prášky, sirupy a jiní pomocníci. Pojďte se tedy spolu s námi podívat, jak to vypadá, když máte nějaké bolení či vás napadnou zákeřní bacilové.


Kamil Kašpárek, Nákupčí, Česká republika


Aduš Klusoňová, Student, Česká republika


Lubomír Budný, Student, Česká republika


Zdeněk Dvořák, Speciální pedagog, Česká republika


Honza Belej, IT, Česká republika


Barbara Havlíková, Mateřská dovolená, Česká republika


Marja Palosuo, Architekt, Švédsko


Romek Hanzlík, Hudební manažer, Česká republika


Juraj Sucharda, Obchodník, Slovensko


Karolina Koštialová, Šéfredaktor, Česká republika


Šárka Lisníková, Kuchař, Česká republika


Martina Štolbová, Učitel, Česká republika


Petr Hrubý, Inženýr, Česká republika


Milan Novák, IT, Česká republika


Anna Páchová, Psycholog, Česká republika


Miki Horáček, Žádná, Česká republika


Kamélie Rettová, Student, Česká republika


Honza Belej, IT, Česká republika


Karolina Koštialová, Šéfredaktor, Česká republika


Jan Topinka, Právník, Česká republika


Lenka Pužmanová ,Grafik, Česká republika


Sylva Kurková, Konzultant, Česká republika


Jan Nožička, Fotograf, Česká republika


Jan Novotný, Inženýr, Česká republika


Karel Kuran, Manažer, Spojené království


Marta Duchoslavová, Fyzioterapeut, Česká republika


Aduš Klusoňová, Student, Česká republika


Zdeněk Dvořák, Speciální pedagog, Česká republika


Monika Suchardová, Mateřská dovolená, Česká republika


Šárka Lisníková, Kuchař, Česká republika


Job Weru, Novinář, Keňa


Kamil Kašpárek, Nákupčí, Česká republika


Honza Belej, IT, Česká republika


Martina Štolbová, Učitel, Česká republika


Zdeněk Dvořák, Speciální pedagog, Česká republika


Pavel Židek, Komunikační specialista, Česká republika


Ferdinand Martin Miyawa, Lékař, Česká republika


Petr Hrubý, Inženýr, Česká republika


Karolina Koštialová, Šéfredaktor, Česká republika


Zdeněk Dvořák, Speciální pedagog, Česká republika


Petr Benda, Student, Česká republika


Milan Rejholec, Student, Česká republika


Anna Páchová, Psycholog, Česká republika


Yveta Klusoňová, Student, Česká republika


Honza Belej, IT, Česká republika


Šárka Lisníková, Kuchař, Česká republika


Helena Horáčková, Konstruktér, Česká republika


Jan Novotný, Inženýr, Česká republika


Kamil Kašpárek, Nákupčí, Česká republika


Monika Suchardová, Mateřská dovolená, Česká republika


Lenka Pužmanová, Grafik, Česká republika

Počet fotografií na WoL: 100 000

Vážení členové Week of Life,

není to dlouho, co jsme společně oslavovali 50 000 fotografií a nyní máme další důvod k radosti. Magické číslo 100 000 fotografií bylo pokořeno! Nám zvědavcům to samozřejmě nedalo a tu jubilejní sto tisícátou fotografii, která byla na Week of Life nahrána, jsme v našem systému vyhledali a při jejím spatření jsme téměř nevěřili vlastním očím. Nejenom, že je daná fotografie již na první pohled nádherná, ale navíc jako by si s námi sám osud zalaškoval a číselnou kombinaci 1 a 0 do fotografie navždy vryl. Pravda, o jednu 0 mu to uteklo, ale i tak je zřejmé, že si fotografie o své místo sama řekla.

A kdo je vlastně tím šťastným autorem, bez jehož dobrého oka a správné volby by do sebe některé věci takto krásně nezapadaly? Není jím nikdo jiný než Tomáš Šimek, který do projektu vstoupil sice nedávno, ale od té doby nám servíruje velice kvalitní a výpovědní týdny svého života.

Tomáš Šimek

Panu Šimkovi z celého woláckého srdce blahopřejeme!
A jak je na samotné fotografii uvedeno, Week of Life jede dál, WoL zkrátka žije NONSTOP!

Krásný začátek týdne vám všem přeje WoL!

OMDC: WoL na Mount Kenya

Pozdrav od nadace OMDC z Mount Kenya, nejvyšší hory Keni a 2. nejvyšší hory Afriky.

OMDC: WoL na Mount Kenya

Vážení členové Week of Life,

nadace OMDC, které pomáháme stavět dětský domov v Keni, a především její zakladatel Jiří Pergl v boji za lepším životem dětí, ke kterým byl osud obzvlášť krutý, neustává a na rozveselenou nám posílá pozdrav z Mount Kenya, nejvyšší hory Keni a 2. nejvyšší hory Afriky.

Děkujeme a přejeme hodně síly a pevné nervy na cestě za překonáváním administrativních překážek.

  

Nádherný den vám všem přeje tým WoL.

Lekce 8: Panoramatická fotografie

Voděradské bučiny, Olympus E-510, objektiv 14-54 mm/2,8-3,5. Foto: Petr Šálek

Proč fotografovat panoráma

Obdélník 1 : 1,5 byl dříve malíři uznán jako kompozičně výhodný, ale fyziologii oka neodpovídá. Naše zorné pole má ve vodorovném směru až 180°. Proto je panoramatická fotografie (např. 1 : 3) přirozenější.

Kdy fotografovat panoráma

Vyhněte se protisvětlu, měkké světlo je výhodnější. Ranní a večerní záběry jsou efektní; není vždy třeba zabírat 360°. V krajině působí zajímavě mraky.

Profesionální finta

Sérii snímků fotit co nejrychleji za sebou. Neposunou se mraky, neutečou lidé, nezmění se světlo.

Nastavení aparátu

Najděte uzlový bod a aparát umístěte tak, aby se otáčel kolem něj. Uzlový bod je místo uvnitř objektivu, kde se sbíhají paprsky světla, než jsou zamířeny na rovinu obrazového snímače nebo filmu. Více na internetu (uzlový bod, nodal point). Při fotografování skládaných panorámat vypněte automatické funkce, zaostřete, nastavte clonu i čas a manuálně otáčejte přístrojem.

Jak fotografovat panoráma

Nejjednodušší je fotit záběry jednotlivě s překrytím asi 30–40°, a pak je sesadit v počítači. Zvažte počet snímků a úhel překrytí, zvlášť při použití panoramatické hlavice. Stativ srovnejte do vodováhy, pokud nejde o experiment, například panoráma na výšku. Při něm (s pomocí úhelníku na stativové hlavě)  dosáhnete širšího úhlu a vyššího rozlišení.

Zapamatujte si

Aparát by se měl otáčet okolo svislé osy uzlového bodu. Změřit expozici na nejsvětlejším místě, a přesně tak nasnímat celé panoráma. Vyhnout se přeexpozici do vypálených světel. Bracketing se vyplácí. Používat přechodový filtr na ztmavení oblohy. Ne však polarizační – je funkční jen v určitém směru a ve složeném panorámatu by byla obloha flekatá.


Cesta do Trestené, foto Petr Šálek, Noblex


Národní technické muzeum, foto Petr Šálek, Olympus E-510


Vlna, foto Petr Šálek, Hasselblad XPan

Objektivy

Extrémně širokoúhlé bez soudkovitého a poduškovitého zkreslení – např. Zuiko Digital 4/7–14 mm, který používám já, širokoúhlé i objektivy s normální ohniskovou vzdáleností. U teleobjektivů je přesné udržení stejné výšky a překrytí problematičtější, ale když se povede, může být efektní. Extrémně širokoúhlé objektivy deformují (protahují) kraje snímku, což panoráma nedělá.

Pomůcky

Fotoaparát s výměnnými objektivy, např. Olympus E-520. Výhodná je zrcadlovka s výklopným displejem (Olympus E-3), kdy můžeme kontrolovat scénu i na vysoko vytaženém stativu nebo v nepřístupném koutu interiéru. Kvalitní stativ s vodováhou a panoramatickou hlavicí. Počítač se speciálním programem na skládání snímků (Photoshop CS3 a Zoner 10). Vlastní rozvaha: Navštivte místo záběru víckrát, vliv počasí a světelných podmínek pak lze lépe odhadnout; zvažte potřebný úhel záběru, raději přidejte, oříznout lze vždy.

MgA. Petr Šálek, QEP, www.ARTmagazin.eu, www.art33.com, www.printacademy.cz.

Ve spolupráci s partnery: