Pomoc Haiti

Tomas Loewy, Fotograf, Florida

Charakteristickým rysem pro život v Miami jsou pláže, slunce, zábava, móda, večírky,… Stejný je i život Tomase Loewyho, člena Week of Life. Minulý týden však Haiti postihlo zemětřesení a sta tisíce lidí potřebovali pomoc. A jak sám Tomas říká, Miami je Haiti v mnoha směrech velice blízko a tak když spolu se svými přáteli dostal možnost odletět do zdevastovaného hlavního města Porte-au-Prince, tak neváhal. Prostřednictvím svého fotoaparátu zachytil atmosféru zničeného města a utrpení jeho obyvatel stejně jako práci zdravotníků a dobrovolníků, kteří tam pomáhali. Vy máte v tuto chvíli možnost přečíst si jeho reportáž, jejíž skutečný obsah se mu jistě navždy vryje do paměti.

Lidem žijícím v Miami je Haiti velice blízké. Geograficky i osobně. Mnoho z nás má na Haiti své přátele, jedna z nejkrásnějších a nejkouzelnějších modelek, se kterými pracuji, je Haiťanka. Jeden z nejlepších novinářských fotografů pro Miami Herold je Haiťan, stejně jako můj kamarád DJ, který dělá undergroundovou hudbu, dalším je organizátor klubových akcí, atd. A to mluvím pouze o svém vlastním okruhu přátel, aniž bych dvakrát přemýšlel o tom, kdo je z Haiti a kdo ne… A navíc k tomu připočtěte i ty, o kterých to ani nevíme a jenom slyšíme jejich kreolštinu, kterou se mezi sebou baví během skenování zboží v supermarketech. Žádné z amerických společenských pravidel ale nemůže našim haitským přátelům a spolupracovníkům ubrat na jejich radosti ze života či jim vzít úsměv na tváři, i když jejich život není procházka růžovou zahradou, jak se může na první pohled zdát. V Miami se nachází rozsáhlá oblast nazvaná Malé Haiti, která byla vytvořena na základě pevného svazku kubánské komunity Malá Havana.

To je i jeden z důvodů, proč nám připadalo, jakoby zemětřesení, které 12. ledna zničilo vše tak, jak bylo možné vidět v televizi, zbortilo i kus našeho vlastního miamského světa. Několik skupin z okruhu mých přátel se rozhodlo, že nebudou sedět s rukama složenýma v klíně a začalo jednat. Zemětřesení bylo v úterý. Ve středu večer sehnal Dirk kamion od jednoho kamaráda, který měl zrovna jeden volný, zaparkoval ho na příhodném místě na South Beach, které sousedí s Miami Beach a na Facebook si hodil status, který zněl asi takhle: „Mám kamion na pomoc Haiti. a) doneste dary b) přijďte mi pomoct třídit a nakládat.” Kamion byl naložený za 5 hodin. V této skupině jsou profesionálové, kde každý zná někoho. Takže další krok (ani já sám nevím, od koho ten kontakt byl) byl ten, že na naše dary už čekal jejich příjemce, projekt Medishare.

Projekt odstartoval asi tak před 20 lety doktor Barth Green ze zdravotnické školy miamské univerzity. Projekt Medishare byl na místě mezi prvními organizacemi, jelikož … na Haiti pomáhá již mnoho let. Mohli tak přispět jak svojí pomocí, tak i zásobami (jídlem, vodou, dary). Když k tomu přidáte ještě kontakt na soukromou obchodní společnost Turnberry Aviation, která pronajímá tryskáče na super letišti v North Miami, máte najednou vyřešenou i dopravu zásob (a lidí) do Porte-au-Prince v době, kdy během těch prvních dnů nebyl téměř nikdo schopný se tam dostat.

Naše „1st & Alton“ skupina (pojmenovaná podle ulic, kde byl zaparkovaný kamion) naplnila deset kamionů během 5 dní, poslala je na Haiti a poté se ještě pár lidí s dobrým srdcem zapsalo jako dobrovolníci, kteří budou pomáhat se zajišťováním lékařské pomoci a začali budovat novou velkou polní nemocnice ve volné oblasti v severozápadním koutě mezinárodního letiště Port-au-Prince.

A tak jsme se téměř přes noc dostali od přijímání darů ( měli jste to vidět, jak to na rohu ulice 1st & Alton vypadalo. Z jedné strany se hrnula praktická pomoc a skromné dary a na druhé zastavovali mladí byznysmeni v perfektně padnoucím oblečení a z kufru svých zbrusu nových Jaguárů vytahovali právě nakoupené jídlo) až ke skupině, která na Haiti odjela pomáhat s výstavbou nemocnice.

Ze dne (pondělí) na den, od focení premiéry velkolepé show Slunečního cirkusu (Cirque du Soleil) s 50 nádhernými koňmi (úžasné! Cavalie!) a příprav na sobotní večerní módní show, na které jsem se podílel také jako spoludesignér, jsem měl nejenom možnost ve středu (ten den večer jsem fotil (moji vlastní) módní mini show pro velkou síť módního průmyslu) pomáhat na soukromém letišti s nakládáním letadel, ale také ve čtvrtek, hodinu potom, co jsem se to dozvěděl, odletět.

Hlavní úkolem bylo pomoci lékařům s nastolením systému, fotit pacienty a jejich zranění, atd. Přímo před námi vzrostla za pomoci mých přátel z „1st & Alton“ a stovce zdravotních pracovníků nemocnice se dvěmi operačními místnostmi. Nemocnice byla postavená ze čtyř stanů, které sehnala jako dar bývalá basketbalová hvězda Miami Heat Alonzo Mourning od společnosti, která pořádá večírky. Projekt Medishare pomáhal více než 300 pacientům a objevovali se další a další, přiváželi je na podvalnících, v taxících, jejich příbuzní je tam přiváděli vytažené přímo ze sutí jejich rozbořených domů.

S israelsko-americkým chirurgem Mauriciem, který pracuje na zdravotnické škole miamské univerzity a má velké zkušenosti s plánováním nouzových situací v případě lékařské pomoci (a kterého jsem potkal díky tomu, že měl v batohu americké bagely a žervé a rozdělil se se mnou) a jeho 21letým synem Barakem (student práv v Miami) jsme sanitkou (jestli je tedy možné takto pojmenovat dodávku, která se používala jako sanitka) dovezli pacientku, která potratila a byla na tom hodně špatně, do israelské polní nemocnice na opačné straně Port-au-Prince. Izraelci byli mnohem lépe připraveni poskytnout okamžitou pomoc v nouzových případech a během katastrof. Hlavní chirurg nám řekl, že byli ve vzduchu už 4 hodiny po zemětřesení, 6 hodin po přistání už měli vše připraveno a 24 hodin po zemětřesení už normálně fungovali – a to přiletěli z Tel Avivu.

Je neuvěřitelné, jak perfektně měli Izraelci vše připravené. Pacienta ležícího na nosítkách vyfotí tabletovým snímačem (jak můžete vidět na fotce) a veškerá data o něm jsou ihned bezdrátově k dispozici na všech počítačích, které jsou po celé nemocnici. Mají také stan nazvaný Zobrazení, ve kterém jsou inkubátory, ve kterých leží předčasně narozené děti, apod. Malá krabička hlásí pohotovost, trénink na naléhavé případy a profesionální výcvik. Relativní ticho, které tam vládlo i nebo zejména v závažných situacích, kdy bylo zapotřebí maximální výkonnosti, bylo úžasné. Díky němu byla nemocnice schopná fungovat mnohem lépe.

Zpátky jsme se vraceli zdevastovaným centrem Port-au-Prince, abychom dostali pacienty do blízkosti katedrály, která se také rozpadla. Fotografové a natáčecí štáby se věnovaly zaznamenávání pouze toho nejdůležitějšího a jelikož jsou jejich záznamy lepší než ty mé, tak jsem se věnoval spíše zachycování všeobecné atmosféry. Lidé potulující se v tom horku (přes den bylo na přímém slunci přes 90 °F /33 °C), hledající jídlo a pití, ruce trčící z hroucených budov, ale také dopravní zácpy plné hbitých motocyklistů a přeplněné barevné mini autobusy.

Rád bych se ještě vrátil zpátky k projektu Medishare. Přes sto profesionálně vyškolených doktorů a sester věnují svůj čas, humánnost a sílu tomu, aby dělali naprosté maximum. Vzali si dovolenou a okamžitě letěli na Haiti, aby zde pracovali v 16 hodinových směnách a poté usínali samým vyčerpáním na skládacím lůžku ve stanu pro 200 lidí. Bylo úžasné setkat se zde s lékaři, kteří jsou mí přátelé a vidět, jak s úsměvem dělají vše, co je potřeba. Jeden ze stanů byl určen dětem. Z jedné strany vám bolestivé nářky a trpící děti trhaly srdce, na druhé straně bylo možné pozorovat, jak si tyto děti venku na sluníčku okamžitě našli jakési náhražky za hračky a hrály si. Kouzelný úsměv jednoho dítěte v kombinaci s nářkem druhého. Není jednoduché říci s posledním, ale život je vždy o tom, co bude zítra.

Původně to bylo plánováno jinak, ale zpátky jsem se vrátil v sobotu, v 11 hodin večer (letadlem je Haiti vzdálené od Miami méně než dvě hodiny). Někdo přišel v 7.30 ráno do obrovského stanu na spaní, kde bylo 200 lékařů, sester a pomocníků, a řekl, že za chvilku odlétá velké letadlo. Nikdo netušil, jestli je to úplně věrohodná informace, noc předtím jsem se po té, co jsem kvůli absurdním byrokratickým procedurám neodletěl, snažil na odletové dráze alespoň trochu vyspat, i když mi celou noc u ucha zněl příšerný zvuk přistávajících a odlétajících letadel C-130 americké armády a Herkules.

Skupina 20 lidí se však nějakým způsobem dopravila na letiště ( nemocnice projektu Medishare je jednu míli od odletové dráhy) a tam už na nás čekal. Boeing 737 s přátelskými hochy, kteří si zapisovali naše jména a čísla pasů. Nic není jisté, dokud nejste opravdu ve vzduchu. Zažil jsem si to tu předešlou noc, kdy jsem už byl v letadle a pak mě vyhodili. Jiní si zase museli hodit korunou, aby se rozhodlo, kdo nastoupí a kdo ne, atd. Ale toto „vzdušné zjevení“ 737 (ano, existují speciály, které normálně létají z Miami na… Havanu, Kubu!) vzlétlo. Persko-americká lékařka, která seděla vedle mě si už plánovala, jak nebude volat manželovi, doma ho překvapí a nechá pátrat po tom, kdo zaplatil letadlo. (Ačkoliv jsme na to všichni zapomínali, někdo si musel sáhnout do kapsy…) Hádejte kdo? Tento 737 pronajala a zaplatila …Scientologická církev (jakožto kritik jejich metod musím uznat, že se najde pár úžasných „dobrovolných duchovních“ scientologické církve). Letělo jich málo. Takže, děkuji, Tome Cruisi.

Po přistání v Miami v 11 hodin večer jsem si uvědomil, že bych mohl udělat jednu šílenou věc, se kterou jsem nepočítal: přijít na mou vlastní (modelky měly papírové šaty, na kterých bylo zachyceno moje umění) módní přehlídku, která se konala v ohromném, trendově luxusním nočním klubu v nóbl hotelu. Samozřejmě, že před několika týdny jsem s tím počítal. Nechtěl jsem o to přijít, ale vzhledem k tomu, že jsem se do Miami vrátil dvě hodiny před začátkem show, tak jsem s rozhodl, že překvapím svoji módní partnerku Julii a aspoň se na chvilku ukážu. Show začínala v 1 ráno, čili v neděli, a to byl poslední den mého bláznivého týdne.

Špinavý, neoholený a zpocený jsem šel do tohohle top nočního klubu v Gansevoort Sout hotelu. Věřte, že já sám jsem byl překvapen, že mne tam vrátný vůbec pustil, přestože technicky a na pozvánce jsem nebyl pouze její součástí. Oficiálně jsem byl host…

Ano, život je poměrně krutý a má mnoho stránek. Děláte, co můžete a necháváte se tím ovlivňovat ve svém volném čase.

Pokud máte zájem vidět celý set fotografií, navštivte www.coolpoolevents.net nebo se podívejte na video na www.youtube.com/coolpoolmedia.

 

Týdny Tomase Loewyho

Lekce 3: Portrét, figura


Nela Boudová, foceno pro Ženu a život. Olympus E-3, objektiv 12-60 mm/4, čas 1/125 s, s použitím blesku. Foto Vlado Kníž

Kdy fotografovat portrét a figuru

Za dobrého světla. Brzy ráno při východu slunce, nebo naopak večer při západu, kdy je světlo měkké a modelu nedělá problémy se do něj dívat. Má i příjemné teplé zabarvení. Použijete-li umělé osvětlení (ateliér), případně zábleskové zařízení v exteriéru, není problém fotit za žádných okolností.

Profesionální finta

Kombinace denního a zábleskového světla (časem a clonou ovlivním stávající světlo, clonou a nastavením výkonu zábleskové světlo). Nastavte expozici na denní světlo a poté už nastaveným hodnotám clony a času přizpůsobte sílu záblesku, aby pleť byla naexponována správně. Tak lze vytvořit zajímavou a dramatickou atmosféru.

Kde fotografovat portrét a figuru

Stačí přirozené prostory, kam dopadá denní světlo. Záleží na tom, koho portrétujete nebo v jaké situaci ho chcete zachytit. Např. při focení plavčíka zvolte prostředí bazénu, pro architekta městskou zástavbu… Obecné pravidlo neexistuje. Je důležité, aby byl prostor fotogenický, případně pomáhal vystihnout charakter fotografovaného.

Nastavení aparátu

Používejte manuální nastavení, kde máte vše pod kontrolou. Citlivost 100 ISO (lze i vyšší), clonu menší (max. 8). Pokud chcete konkrétnější prostředí, volte širší objektiv (např. Zuiko 7–14 mm, ale také Zuiko 12–60 mm) a nižší clonu, aby bylo ostrostí (neostrostí) řečeno, na koho je kladen důraz. Čas nastavte v závislosti na světelných podmínkách a cloně. Při horších (pokud vychází, že čas je menší než ohnisková vzdálenost použitého objektivu) je lepší stativ. V ateliéru použijte nejkratší synchronizační čas. Je-li možnost s ním hýbat, na focení modelu v pohybu použijte čas kratší.

Jak fotografovat portrét a figuru

Důležitý je koncept, tj. koho, proč, jak a kde fotit. Následuje práce se světlem. Sledujte, co dělá na tváři, jaké vrhá stíny, zda není modelu nepříjemné.

Tonya Graves, 2007, foceno pro Ženu a Život. Hasselblad, objektiv 50 mm/5,6; 1/125 s Bára, 2006, Irsko. Olympus E-3, objektiv 50 mm/2,0; 1/60 s Laco Lučenič, 2007. Olympus E-3, objektiv 12–60 mm/3,5–4,0; 1/200 s
Příklad snímku, který zachytil výrazně projevené emoce. Foceno při denim světle širokoúhlým objektivem. Počkejte na světelnou atmosféru, která spolu s přiznaným prostředím umocní pocit fotografovaného. I když technika pokročila, stále se dá fotit na klasický ČB film (lze udělat i z digitálních dat). Černobílá umožňuje soustředit se víc na rysy a výraz.
Foto Vlado Kníž Foto Vlado Kníž Foto Vlado Kníž

Objektivy

Obecně platí zásada používat „portrétní“ objektivy, to znamená s ohniskem od 60 do 120 mm pro kinofilm. Nejméně deformují a současně dávají možnost rozostřit pozadí. Chcete-li portrétovaného zasadit do konkrétnějšího prostředí, zvolte širokoúhlý objektiv. Naopak když potřebujete model odsadit, případně ho dát na neutrální pozadí a nemáte k dispozici ateliér, použijte teleobjektiv a pomocí hloubky ostrosti pozadí rozmažte.

Zapamatujte si

Navodit uvolněnou atmosféru, navázat kontakt s modelem. Na fotografii je až moc vidět, když se nudí nebo je duchem nepřítomný. Pokud se podaří vykouzlit emoce, je to ku prospěchu. Počkejte na situaci, kdy se portrétovaný uvolní – bude se chovat přirozeněji, méně strnule. Čím víc ho vyhecujete, tím lépe bude snímek vypadat.

Obsah snímku

Obsah by měl jednoznačně vypovídat o portrétovaném. Využití dobrého světla, prostředí a nálady fotografii posune dál. Model nemusí být nutně rozpoznatelný, může ho vystihovat zbytek snímku.

Pomůcky

Světlo je kamarád, ale občas leze tam, kam nemá. Proto používejte sluneční clonu. Při horších světelných podmínkách je dobré mít po ruce stativ. Zábleskové zařízení (může to být i blesk na aparátu, stačí, když se dá trochu regulovat) pomůže vytvořit světelnou atmosféru, která se v realitě nenachází. Příklad snímku, který zachytil výrazně projevené emoce. Foceno při denním světle širokoúhlým objektivem.

Vlado Kníž je portrétní fotograf na volné noze žijící v Praze, e-mail: vladokniz@atlas.cz

Ve spolupráci s partnery:


Lekce 2: Pohyb


Olympus E-510, objektiv Zuiko Digital 2,8-3,5/50-200 mm, Foto Dorian Hanuš

Kdy fotografovat pohyb

Pohyb je všudypřítomný, i jediný snímek vyjádří příběh, sekvenci jako v klipu. Pohyb není jen Formule 1 či olympijské hry. Je to dítě na houpačce, tancovačka i hospodská rvačka, ale také voda v potůčku či rybářův boj se sumcem.

Nastavení aparátu

Využíváme prioritu času (S) nebo manuální nastavení. Krátké časy nutí k minimální cloně a maximální možné citlivosti, dlouhé časy k použití stativu a kabelové spouště. Zajímavý je relativně dlouhý čas v kombinaci se zastavením pohybu bleskem. Lepší bývá synchronizace na druhou lamelu, kdy jsou šmouhy pohybu ZA objektem (při první lamele PŘED). Nepoužívejte motivové programy ani automatiku.

Kde fotografovat pohyb

Časem odhadnete, kam se postavit, aby pozadí nerušilo (obloha, jednotvárná plocha), ale dokreslilo prostředí (diváci, cílová páska). Vděčné jsou noční záběry ze stativu (tok světel projíždějících vozidel).

Jak fotografovat pohyb

Jsou dvě možnosti, třetí je jejich kombinací. První „zmrazí“ pohyb a ukáže každý detail. U skutečně rychlé akce jde o jedinou možnost zachycení (kapky potu po úderu do hlavy boxera). Vyžaduje co nejkratší čas (1/1000 s i méně); lze lehce přisvítit bleskem, neměl by však překrýt přirozené osvětlení. Druhá možnost je rozmazání pohybujícího se objektu. Bývá výtvarnější. Vyžaduje delší čas (1/30 s i několik sekund). Zajímavé je sériové snímání, které umožní vybrat nejvýstižnější snímek nebo sestavit seriál (nepřehánět počet snímků, méně bývá více). Používám Olympus E-3, profesionální stroj s bleskovým ostřením, což je velká výhoda.

Profesionální finta

V každém pohybu je řada prvků, které se opakují, a můžeme se na ně připravit. Jsou hráči, kteří střílejí z dálky, jiní kličkují až k brance. I na psovi a kočce poznáte, kdy zaútočí.

Olympus E-510, objektiv Zuiko Digital 14–54 mm/2,8–3,5 Olympus E-3, objektiv Zuiko Digital SWD 12–60 mm/2,8–4 Olympus E-510, objektiv Zuiko Digital 50–200 mm/2,8–3,5
Dlouhý čas dává vyniknout pocitu pohybu. Čím delší expozice, tím víc se voda mění ve „vatu“. Nebojte se ani několikavteřinových expozic. Vyžadují ale pevný stativ. Pevný stativ, dlouhý čas (15 s) a světla jedoucích aut se promění v zářící řeku. Námět, na kterém poznáte kvalitu optiky přístroje. Objektiv Olympus Zuiko Digital si s protisvětly i velikým kontrastem záběru poradil excelentně. Dlouhý čas většinou vyjádří pohyb přesvědčivěji než tisícina vteřiny. Ideální bývá kombinace čitelného, pomalu se pohybujícího a podstatného (obličej, tělo) s pohybovou neostrostí rychleji se pohybujících částí (zde ruce a nohy, u vrtulníku listy rotoru). Časem se naučíte expozici odhadnout. Zkoušejte varianty, vyberete namonitoru.
Foto Dorian Hanuš Foto Dorian Hanuš Foto Dorian Hanuš

Objektivy

Teleobjektivy dovolí zachytit detaily, potlačují pozadí, zplošťují perspektivu. Jsme vzdáleni od děje a nerušíme. Výhodné jsou ty světelné – umožní zkrácení času a malou hloubkou ostrosti vypíchnou snímaný objekt (používám Zuiko 35–100 mm/2 s vynikající kresbou v základní cloně). Kratší ohnisko vtahuje do děje, zdůrazňuje popředí. Pro horský potok nebo vodopád snímaný dlouhým časem pro zdůraznění pohybu vody je vhodnější širokoúhlý objektiv.

Zapamatujte si

Základem úspěchu je znalost prostředí a aktérů. Podle záměru fotografovat časem co nejkratším, nebo naopak vhodně dlouhým. „Zlatá střední cesta“ k dokonalému snímku pohybu nevede. Nejlepší okamžik bývá těsně před vyvrcholením pohybu. Je lepší v klidu vybírat z deseti snímků než jeden prošvihnout. Vhodný detail bývá lepší než celek.

Pomůcky

Pro krátké časy co nejvíc světelný objektiv, případně stativ monopod a výkonný blesk. Výhodná je možnost sekvenčního snímání. Snímkům v protisvětlech prospěje sluneční clona. Nejdůležitější pomůckou je důkladná příprava a rozvaha fotografa.

Obsah snímku

Může být informativní nebo emotivní. V každém případě by měl sdělit vše, co jsme chtěli ukázat, a rušivé prvky, kterým se ne vždy dokážeme vyhnout, by měly odvádět pozornost co nejméně (často lze řešit až vhodným výřezem, ale myslet už před vlastní expozicí).

Dorian Hanuš, fotoreportér, pracoval více než 35 let v předních českých denících a časopisech, www.photodorian.eu.

Ve spolupráci s partnery:



ISM – Můj portrét

Co víc by mohlo svádět k portrétování sebe sama než právě samotné zadání našeho dokumentu Week of Life. Jak jistě všichni víte, v zadání stojí, že byste vždy měli držet fotoaparát v ruce vy jako autor a nebo byste ho vy jako autor měli přinejmenším nastavit na dané místo, odkud pak budete samospouští fotografovat. Proto jsme se moc těšili na výběr daného tématu, jelikož se dalo očekávat, že kreativita nebude brát konce. Na druhou stranu jsme si taky naložili velký kus práce a to hlavně proto, že se vybrala opravdu veliká hromada fotografií a nebylo ani trochu lehké je roztřídit a vybrat z nich výsledných 50, které vám dnes zde přinášíme. Dá se říct, že nápaditost a rozmanitost jim nechybí, a proto je porovnání jednotlivých stylů dosti zábavné. Pokud vám budou chybět fotografie ze zpětných a bočních zrcátek automobilů, tak vězte, že se bude jednat v brzkém budoucnu o speciální kategorii. Takže se pojďte podívat na to, jak vidíte sami sebe a jak se umíte krásně portrétovat.


Milan Rejholec, Student, Česká republika


Miguel Apolinario, Fotograf, Portugalsko


Stanislav Pokorný, Fotograf, Česká republika


Eva Mueller, Fotograf, New York


Jiří Křenek, Fotograf, Česká republika


Federico Ciamei, Návrhář, Itálie


Zdeněk Dvořák, Speciální pedagog, Česká republika


Il Em, Žádná, Slovensko


Stanislava Kopáčková, Model/ka, Česká republika


Petr Lindner, Šéfredaktor, Česká republika


František Zíka, Skateboardista, Česká republika


Alex Galmenau, Fotograf, Rumunsko


Jiří Heller, Fotograf, Česká republika


Martina Watzková, Student, Česká republika


Miroslav Sanytrák, Poradce, Česká republika


Michael Agel, Fotograf, Německo


Lubomír Budný, Student, Česká republika


Mojmír Gayer, Důchodce, Česká republika


Stanko Abadzic, Učitel, Chorvatsko


Rob Trnka, Fotograf, Česká republika


Hana Růžičková, Fotograf, Česká republika


Jiří Hrdlička, Technik, Česká republika


Vincent Sagart, Návrhář, Washington, D.C.


Eva Staňková, Kurátor, Česká republika


Adam Zíka, Student, Česká republika


Veronika Souralová, Fotograf, Česká republika


Pasi Heiskanen, Web designer, Finsko


Petr Schel, Sochař, Česká republika


Lucie Červinková, Student, Česká republika


Nadya Domashneva, Návrhář, Samoa


Igor Faltus, Grafik, Česká republika


Tereza z Davle, Fotograf, Česká republika


Radek Štumpauer, Svářeč, Česká republika


Rick Minnich, Filmový režisér, Německo


Tomáš Vojta, Technik, Česká republika


Marja Palosuo, Architekt, Švédsko


Ivo Hausner, Fotograf, Česká republika


Martina Pavlíková, Ředitel marketingu, Slovensko


Gabriela Gernat Ksandr, Fotograf, Německo


Irena Bucharová, Koordinátor projektu, Česká republika


Peter Hájek, Farmaceut, Česká republika


coswig, Student, Utah


Vladimír Brunton, Fotograf, Česká republika


Marta Duchoslavová, Fyzioterapeut, Česká republika


Přemysl Čech, Student, Česká republika


Carina Sundqvist, Producent, Švédsko


Eva Durčáková, Mateřská dovolená, Francie


Ctibor Košťál, Fotograf, Česká republika

Lekce 1: Krajina


Podvečerní atmosféra Olympus E-330, objektiv 14-54 mm/2,8-3,5, Foto Bohumil Eichler

Kdy fotografovat krajinu

Za každého počasí, v každé roční době a skoro v každé denní hodině. Ale musí se v ní něco dít. Vděčné jsou ranní a podvečerní nálady (opary, dlouhé stíny) nebo dramatická obloha. Nudné bývají záběry za poledního slunce s blankytnou oblohou.

Profeisonální finta

Krajinu zásadně fotografovat do formátu RAW, ale současně na malý JPG, který se rychleji otevírá a snadno prohlíží. Jednoznačně špatné záběry smazat hned, ty sporné až doma v počítači.

Kde fotografovat krajinu

Mnozí preferují krajinu bez civilizačních prvků a lidí. Ale zajímavá může být i cesta, hrad na horizontu nebo moře s rybářským přístavem. I vhodně zakomponované postavy snímek oživí.

Čím fotografovat krajinu

Kompaktem, nebo zrcadlovkou? Čím dokonalejší technika, tím je snímek prokreslenější a výraznější. Podstatná je kvalitní optika objektivu. Používejte sluneční clonu nebo zastínění objektivu rukou.

Jak fotografovat krajinu

Uvidíte-li poutavý námět, vyhlédněte si místo a záběr pečlivě nakomponujte. Udělejte snímky s různou expozicí, různým ohniskem, z různých pozic. Zkušenější fotograf pozná, kdy slunce svítí ze špatné strany (v popředí je neprokreslený stín) nebo kdy by scenerii prospělo rozptýlené světlo (fotografování potoků a vodopádů ve stržích), a vrátí se ve vhodnější dobu.

Nastavení aparátu

Fotografujte v nejméně komprimovaném formátu JPG, ale nejlépe v RAW a v rozšířeném barevném prostoru Adobe RGB – obsahuje maximální množství dat. Nastavujte nejnižší citlivosti (100 ISO), ty mají vliv na prokreslení. U saturace/sytosti volte vyšší stupeň. Volbou expozice (případně korekce), která srovná křivku histogramu na střed rámečku, zajistíte maximální tonální prokreslení. I při vícebodovém autofokusu nastavujte jen středový – ostření bude víc pod kontrolou. Vyplatí se pracovat v manuálních režimech aparátu.

Olympus E-510, objektiv 50-200mm/2,8-3,5 Olympus E-3, objektiv 300 mm/2,8 Olympus E-3, objektiv 12-60 mm/2,8-4
Jarní a podzimní ranní mlhy
rozčlení krajinu na tajemné kulisy.
Je nutné si přivstat, protože slunce
mlhu brzy rozpustí. Předem si
vyhlédněte vyvýšené místo
s dobrým rozhledem.
Slunce v krajině kreslí světlem
a stíny, vytváří prostor a zajímavé
linie i v jinak plochém obrazu
a zvýrazní i drobné struktury.
Nejlépe kreslí ráno a vpodvečer,
když je nízko nad obzorem.
Při západu slunce se vyplatí
fotografovat i po slunci. Tedy nejen
zapadající kotouč, ale také prostor,
který je nasvícen zčervenalým
světlem. Modř oblohy zbarví stíny
sytým studeným odstínem.
Foto Bohumil Eichler Foto Bohumil Eichler Foto Bohumil Eichler

Objektivy

Krajinu lze fotografovat objektivy od rybího oka až po teleobjektivy protažené telekonvertorem. Každé ohnisko vyžaduje jiný přístup, ale přináší zajímavé tvůrčí možnosti.

Zapamatujte si

Pečlivě ostřit, nejlépe jedním ostřicím bodem. Neclonit na clonu 16 a výše – zhoršuje se kresba. Zapnout stabilizátor nebo použít stativ. Zajímavý motiv snímat s různou expozicí, různým ohniskem, z různých stanovišť. Doma u monitoru pak snadno vyberete nejlepší. Na vycházky do přírody si vezměte karty s dostatečnou pamětí a náhradní baterie.

Pomůcky

I v době stabilizátorů se vyplatí používat stativ. Krajina by měla být v celé ploše ostrá (pokud opak není záměr autora), proto cloníme více než jindy a dlouhý čas snímek snadno rozmaže. Stativ je nezbytný při delším ohnisku, při fotografování ranní nebo podvečerní krajiny, kdy je méně světla. Ani s možnostmi softwarových filtrů nelze podcenit ty klasické skleněné nebo akrylátové. Polarizační filtr krajinu obvykle projasní a zkontrastní. Šedý přechodový ztmaví přesvícenou oblohu. Důležitá pomůcka krajináře je vodováha.

Obsah snímku

Snímek má být bohatý na zajímavé linie, struktury, dominantní prvky, světla a stíny, barevné plochy. Neměl by být přeplácaný a zmatečný. Měl by mít určitou harmonii a řád, neměl by být „placatý“. Musí mluvit sám za sebe, aniž by vyžadoval komentář. Dobrý snímek krajiny není jen holý dokument, ale i vyjádření pocitů autora.

Bohumil Eichler je držitel titulu QEP, člen správní rady APF ČR, člen výboru OOA-S a provozovatel workshopu České Švýcarsko, www.fotoeichler.cz.

Ve spolupráci s partnery:



Užitečné tipy – Auto Bracket

Při fotografování je často velmi obtížné se rozhodnout, jaké nastavení expozice byste měli použít. Jednou z velkých výhod digitálních fotoaparátů je, že po fotografování můžete nechtěné snímky jednoduše smazat. Proto vám doporučujeme pořídit více snímků s různými nastaveními expozice. K tomu můžete s výhodou použít funkci BKT (Auto Bracket) – pokud jí je váš fotoaparát vybaven. BKT je funkce umožňující pořízení série těsně po sobě jdoucích snímků s postupně se měnící hodnotou korekce expozice. Jednoduchým stiskem a podržením tlačítka spouště můžete pořídit libovolný požadovaný počet snímků.

U většiny typů fotoaparátů se funkce BKT nachází v menu režimu fotografování [DRIVE]. Nastavit můžete velikost změny korekce expozice (krok v EV mezi jednotlivými pořízenými snímky) a počet snímků, které se mají pořídit.

* Toto je obrazovka menu fotoaparátu SP-500UZ

Pro pořízení snímků jednoduše stiskněte tlačítko spouště a podržte jej stisknuté. Snímky se pořídí v následujícím pořadí: Pokud uprostřed auto bracketing sekvence tlačítko spouště uvolníte, budou se snímky ukládat až do okamžiku jeho uvolnění.

Snímky se ukládají zleva doprava, v následujícím pořadí: [BKT] Hodnota korekce: 1.0 / Počet snímků: 5

±0 +2.0 +1.0
-1.0  -2.0

Snímky se ukládají zleva doprava, v následujícím pořadí: [BKT] Hodnota korekce: 1.0 / Počet snímků: 5

+2.0 +1.0 ±0
-1.0  -2.0

Užitečné tipy – Korekce expozice

Při fotografování v interiéru nebo na slabě osvětlených místech je nutné změnit nastavení fotoaparátu tak, aby byl předmět na snímku dostatečně světlý. Můžete použít buď korekci expozice nebo blesk.

Výběr konkrétní metody závisí na fotografovaném předmětu a podmínkách při pořizování snímku. Použití blesku k osvětlení předmětu je velice snadné. Pokud jej ovšem použijete, mohou výsledné fotografie působit nepřirozeně, neboť blesk zcela potlačí přirozené okolní osvětlení předmětu. Naopak pokud využijete korekci expozice, okolní světlo na snímku zůstane, takže fotografie bude působit mnohem přirozeněji. Korekce expozice ovšem může vést k prodloužení expozičního času a zvyšuje se pravděpodobnost rozmazání snímku pohybem předmětu nebo chvěním fotoaparátu. Jste-li v situaci, v níž hrozí rozmazání snímku, můžete zvýšit hodnotu citlivosti ISO. To ovšem současně povede i ke zvýšení úrovně obrazového šumu na snímku. Na otázku, která z těchto metod je lepší, neexistuje jednoznačná odpověď, proto je asi nejlepší zkusit snímek pořídit jak s bleskem, tak i bez blesku, s korigovanou expozicí.

Porovnejte tyto snímky pořízené s korekcí expozice a s bleskem

Snímek pořízený s korekcí expozice: Velmi dobře je vidět výraz tváře fotografované osoby i okolní světlo, ovšem světlé oblasti v pozadí jsou přeexponované. Snímek pořízený s bleskem: Celý snímek je dobře osvětlený, ale jas interiéru/exteriéru a atmosféra vnitřního osvětlení nejsou reprodukovány správně.

Užitečné tipy – Fotografie dětí

Při fotografování dětí nebo míst, kde si děti hrají, zkuste snímek pořídit z výšky odpovídající úrovni očí dětí, a ne z nadhledu.

Pořídíte-li snímek z výšky očí dospělého člověka, bude záběr směřovat dolů a budou na něm zejména hlavy dětí, na nichž nebudou patrné výrazy obličejů. A protože širokoúhlý záběr (zoom nastavený na W) zdůrazňuje perspektivu, budou hlavy dětí zvětšené, zatímco jejich těla budou vypadat menší než ve skutečnosti. V podřepu budete mít oči na úrovni očí dětí a docílíte tak mnohem lepších výsledků.

Zkuste záběr pořídit z různých výšek

Snímek pořízený z výšky očí rodičů

Na snímku pořízeném z výšky očí dospělého je hlava zvětšená a není patrný výraz tváře dítěte. Kromě toho pozadí dítěte tvoří podlaha, takže snímek je zasmušilý a nudný.

Snímek pořízený z výšky očí dítěte

Na snímku pořízeném z výšky očí dítěte je krásně zachycen výraz dětského obličeje. Zkuste podřepnout a při pořizování snímku mít zrak ve stejné výšce jako dítě.

Snímek pořízený z výšky menší než je úroveň zraku dítěte

Občas zkuste dát fotoaparát ještě níže. Protože širokoúhlý záběr (zoom nastavený na W) zdůrazňuje perspektivu, budou nohy na snímku vypadat delší, takže postava dítěte bude vypadat vyšší a hubenější. Kompaktní digitální fotoaparáty jsou natolik malé a lehké, že můžete bez použití hledáčku velmi snadno pořizovat snímky těsně u země.

Fotografování osob – Fotografování nočních scén

Pro fotografování s dlouhou expozicí zvolte scénický režim „noční portrét“ [SCENE] (Night & Portrait).

Pokud při fotografování nočních scén scén s osobou či osobami v popředí použijete blesk v režimu programové automatiky Program Auto(P), osvětlí blesk pouze osobu v popředí, ale noční scéna v pozadí bude na snímku zcela černá. Pro zachycení jak osoby v popředí, tak i noční scény v pozadí, je nutné osvětlit osobu bleskem a současně pro zachycení noční scény použít dlouhou expoziční dobu. Tato metoda fotografování se nazývá synchronizace na dlouhou expozici (pomalou závěrku) a můžete jí pořizovat nádherné záběry. Jednoduše nastavte scénický režim [SCENE] na noční portrét [NIGHT+PORTRAIT]. Pokud váš fotoaparát nastavením [NIGHT+PORTRAIT] nedisponuje, zkuste snímky pořídit s bleskem nastaveným na synchronizaci na dlouhou expozici („slow synchronization“).

Porovnejte efekt fotografování se synchronizací na dlouhou expoziční dobu a se standardní programovou automatikou Program Auto

Snímek pořízený s bleskem v režimu programové automatiky Program Auto Snímek pořízený ve scénickém režimu [SCENE] noční portrét (Night + Portrait): Expoziční doba je trochu delší, což způsobilo rozmazání záběru chvěním fotoaparátu Snímek pořízený ve scénickém režimu [SCENE] noční portrét (Night + Portrait). Byl použit „cross“ filtr.

Užitečné rady k zapamatování

  • Při fotografování noční scenérie musí závěrka zůstat otevřená i po odpálení blesku. Informujte fotografovanou osobu předem, aby se nehýbala, dokud se závěrka neuzavře.
  • Při fotografování s dlouhou expoziční dobou hrozí rozmazání záběru pohybem fotoaparátu. Stabilizujte fotoaparát připevněním na stativ nebo podobnou pomůcku.
  • Je-li fotografovaná osoba dále od fotoaparátu, nemusí ji světlo blesku dostatečně osvítit. V takovém případě osobu postavte blíže.
  • Na zcela tmavém místě může být zaostření osoby obtížnější. Pokud se zaostření nedaří, postavte osobu na více osvětlené místo.
  • Noční scény můžete dále vylepšit „cross“ nebo jiným podobným filtrem. Ačkoliv na některé typy fotoaparátů filtr nemusí být možno upevnit, jeho účinek se projeví i při jeho pouhém podržení rukou před objektivem fotoaparátu.

Fotografování osob – Interiéry 2

Použijte scénický režim [SCENE] úsměv [SMILE SHOT]

V režimu zachycení úsměvu [SMILE SHOT] se automatické ostření AF (AF mode) nastaví na režim [FACE DETECT AF], ve kterém fotoaparát v záběru automaticky rozeznává obličeje a udržuje je zaostřené. Po zjištění obličeje se kolem něj objeví zelený rámeček, fotoaparát začne sledovat změny jeho výrazu a čeká na úsměv. Snímek se také může pořídit při velké změně výrazu tváře, i když se nejedná o úsměv. Fotoaparát najednou automaticky pořídí 3 snímky. Režim nahrávání se automaticky změní na menší velikost snímků.

Poté, co fotoaparát zamíříte na předmět, se po zjištění obličeje zobrazí zelený rámeček. Když se fotografovaná osoba usměje, automaticky se pořídí sekvence 3 snímků. Nemusíte mačkat tlačítko spouště.

Vyzkoušejte fotografování s užitím funkce [SMILE SHOT]

* Mějte na paměti, že fotoaparát pořídí snímky při změně výrazu tváře. Snímek se také může pořídit, i když se nejedná o úsměv.

Užitečné rady k zapamatování

  • Pokud se poloha tváře v záběru mění, nemusí se obličej detekovat správně. Pokuste se co nejvíce docílit toho, aby se ani předmět, ani fotoaparát nepohyboval.
  • Pokud váš fotoaparát nedisponuje funkcí zachycení úsměvu [SMILE SHOT], zkuste snímky pořídit s nastavením režimu snímání [DRIVE] na sekvenční snímání. Pokud má váš fotoaparát režim vysokorychlostního sekvenčního snímání, můžete jej také využít a nepromeškat žádnou změnu výrazu tváře.